《“雄壮”与“热烈”:联华歌舞班声音现代性追求史略》

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《“雄壮”与“热烈”:联华歌舞班声音现代性追求史略》

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1935年，国产有声片技术在向前迈出一大步的同时，许多制片公司开始向歌舞团寻求人才，那么具有舞台表演经验且会说国语的人就有了特殊待遇，所以黎锦晖在电影史上的贡献不可估量。歌舞明星的出现就成为了必然，他们精通音乐和戏剧艺术，且30年代的明星因其才华和艺术特长得到了褒扬，明星被建立在商业化形式和大规模宣传的光环下，他们是大众媒介的产物。基于媒体的“亲密性”被建立起来，由过去所认为的女星就等同于娼妓文化这种都市想象的标志被彻底改变，精英知识分子开始有了对大众享乐主义和窥视癖的倾向，并不断调整这种矛盾的心态，一方面坚持伦理道德的合法性，一方面对都市环境话语下的娼妓文化进行着认可。因为在20世纪30年代的电影中表现的恰是一种将过去“不可见人”的面貌变为“可见”，并且成为历史表现中不可或缺的一部分，而正是这种私人与公众空间的交错与影响，使得娼妓文化一直作为一个都市想象的有趣话题。20世纪30年代是大批量产生明星的时代，明星从这个时代开始了大规模化制造，中国电影的现代性序幕由此拉开。