《附表：“联华”影片在南洋的放映信息（48)》

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《联华影业公司在南洋发展初探》

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从创办之初就明确提出发展海外市场，到1935年提出从“复兴国片”到“建设国片”，“使国片成为建设新中国的工具，进而由国内伸展出去”，海外市场始终是“联华”的发展目标。“联华”在南洋的发展延续了罗明佑一贯的理念与经营策略。在南洋，罗明佑对“联华”的推广是一种自上而下的策略。作为广东人的罗明佑，利用地缘优势与政治便利，通过官方协助对“联华”影片进行宣传；同时坚持制作发行一体化的经营理念，试图在南洋建立制片厂与发行院线。另一方面，这种自上而下的传播也使“联华”对于市场的认识并不深入，罗明佑始终将电影视为启迪民智、挽救社会的文化工具，而不是去迎合观众的趣味，但对于将电影的娱乐性放在第一位的南洋观众来说，“联华”的影片不合他们胃口的。随着1934年粤语片的兴起，大众娱乐在南洋再次呈现出一种压倒性的趋势。罗明佑本人始终怀抱着大中国文化意识，这在历史上是以华北的文化政治为中心，所以即使在粤语片已经开始兴盛的时候，罗明佑的发展重点仍然是国语片，“联华”在南洋的发展最终没有取得显著的成绩。但是，“联华”以其严肃的制作态度以及强烈的社会责任感不仅在国内引领了“国片复兴”，也扭转了神怪电影在南洋造成的不良印象。同时“联华”在南洋的发展也给中国电影一个启示，在海外的传播不仅仅是商业化的发展，也是中国形象的输出，如何因地制宜将影片的艺术性与通俗性结合起来非常重要。“联华”在南洋的发展历史非常短暂，但是无疑是中国电影海外发展过程中非常浓重的一笔。