《戏曲表演美学探索》

第一章 在现代审美中闪光民族异彩1

第二章 戏曲舞台艺术美学观挹流9

第一节 现实主义的泛美创作表演体系9

一 语音美11

二 诗美：剧诗美、吟诵美14

三 音乐美36

甲 声乐美37

1.戏曲声乐艺术个性素质的物质基础37

(1)腔由字生37

(2)乐出既成，曲依调行47

2.戏曲字、腔、声、情的审美观52

(1)戏曲“字正”审美中的共性和个性53

(2)“腔圆”及其核心--“韵味”的美学构成66

(3)戏曲声情艺术的美学思想特色91

(4)戏曲声乐表情艺术实践的“形式因”97

乙 器乐美124

1.强烈的“主观”突现125

2.奇妙的“客观”点染137

3.权威地艺术升华139

4.多彩的美感享受144

四 舞蹈美146

甲 戏曲舞蹈与形象148

乙 戏曲舞蹈与生活154

丙 戏曲舞蹈与性格156

丁 戏曲舞蹈与语汇159

五 雕塑美167

六 绘画美与工艺美175

七 整体美184

第二节 体验的剖象表现戏剧学派193

一 在世界现实主义戏剧学派之林中194

甲 与斯坦尼斯拉夫斯基195

1.两种艺术哲学195

2.体验创作的审美共性197

3.体现创作的审美个性214

乙 与老哥格兰227

1.以真求真的审美观227

2.表现艺术上的“同工异曲”234

丙 与布莱希特238

二 戏曲表演艺术的异彩--剖象表现242

第三节 舞台艺术上以“工笔”为主的“写意”艺术观251

一 从中国绘画谈起253

二 戏曲表演的写意艺术257

甲 突破自然形态的生活局限258

乙 内外写意262

丙 时间写意263

丁 空间写意266

三 工笔与写意的统一272

第四节 严谨规范与自由创造的艺术原则280

一 关于严谨规范282

甲 多样与统一282

乙 寓艺于身的“演出总谱”285

丙 严谨规范的基础与运动290

二 关于自由创造302

甲 从严谨规范中获得自由302

乙 严谨规范与自由创造的最高境界--风格流派306

第五节 寓浪漫主义抒情美于复杂技巧的民族特色--体系的完成313

一 完成于积极浪漫主义的抒情美314

二 完成于复杂技巧的最终体现348

甲 技巧的能动性--从精神到物质的飞跃348

乙 戏曲美的最终诞生357

第三章 美的新生371

第一节 非体系的斗争之一372

第二节 非体系的斗争之二374

第三节 沿着美的规律前进377

第四节 美的新探383

第五节 美的大海391

后记393