《戏曲表演知识三讲》求取 ⇩

前言1

第一讲 戏曲表演艺术的特点5

第一章 戏曲表演的程式性5

第一节 表演程式的形成和种类5

第二节 运用程式来创造人物9

第三节 程式和表现现代生活12

第二章 戏曲表演的虚拟性16

第一节 虚拟表演和时、空自由的关系17

第二节 虚拟表演的夸张性19

第三节 虚拟表演要逼真23

第三章 戏曲表演的节奏化24

第一节 唱、念、做、打的表现手段，都统一在一定的节奏里25

第二节 人物内在的心理节奏，都要通过鲜明的外部节奏表现出来27

第三节 戏曲锣鼓的使用，是表演节奏化的突出表现30

第二讲 怎样学会表演34

第一章 要带戏上场34

第一节 上台就像34

第二节 察颜观色37

第二章 要有丰富的想象力41

第一节 情景心中生41

第二节 设身处地、将心比心43

第三节 情虽是假、感却要真45

第三章 知己知彼，有迎有送47

第一节 要给别人“节骨眼”49

第二节 互相配戏要严丝合缝53

第三节 对方的戏，临场有了变化怎么办56

第四章 要做到一台无二戏58

第一节 台上无闲人59

第二节 要用眼睛“传神”62

第五章 在台上不要僵68

第一节 松弛而不松懈、紧张而不僵硬的形体状态68

第二节 怎样克服“僵”和“懈”的毛病71

第六章 要努力塑造人物73

第一节 知戏情，明戏理，准确全面地表现人物73

第二节 向前辈学习，闯出自己的表演风格78

第三讲 接到一个新的角色怎么办84

第一章 分析剧本84

第一节 找出主题思想85

第二节 分析矛盾冲突86

第三节 分析角色87

第二章 创造角色96

第一节 念出人物的心声97

第二节 唱是塑造人物的重要艺术手段103

第三节 要为角色选择和设计好外部动作110

第三章 对不同类型角色的创造117

第一节 要演人物117

第二节 演反面人物不要简单化119

第三节 重视创造“小角色”120

第四节 对角色表演的总体构思要合理安排121

第四章 对角色要不断进行创造123

第一节 角色的逐步深入123

第二节 演出之后，角色还要提高125

第五章 创造角色时的合作关系126

第一节 演员与导演、音乐、舞美工作者的合作关系126

第二节 与同台演员的合作128