《戏曲表导演知识谈》求取 ⇩

第一章舞台1

一、位置、名称1

二、灯光2

三、前后台4

第二章川剧行当21

一、生类（9种）25

二、旦类（13种）26

三、净类（5种）27

四、末类（6种）28

五、丑类（5种）28

第三章五法32

一、手法33

二、眼法35

三、身法38

四、发法41

五、步法42

第四章调度47

一、上下场的10种方式47

二、蝴蝶幕的运用57

三、一桌二椅的基本规律和位置变化所产生的隐喻62

四、有争议的二道幕及其变通使用67

五、走场68

第五章对称与平衡74

一、对称74

二、平衡77

三、点缀78

第六章对比的艺术效用80

一、浓与谈81

二、悲与喜82

三、明与暗86

四、闹与静87

五、美与丑87

六、强与弱89

七、长与短90

八、藏与露92

九、神与形93

十、虚与实96

十一、大与小99

十二、褒与贬101

十三、精与粗102

十四、简与繁103

十五、夸张与浓缩105

十六、情与理106

十七、教与乐108

十八、雅与俗109

第七章程式及程式运用114

一、关于程式化114

二、程式化在戏曲艺术中的地位116

第八章导演自律134

一、导演应是杂家135

二、导演应是通才136

三、导演应是新信息的灵通者136

四、导演应是传统艺术的继承者，但不要迷信137

五、导演要勤奋好学，但要有选择138

六、导演是生活乐趣广泛的乐天者，最大的敌人是惰性139

第九章一个好导演应该是怎样的141

一、不歪曲作者的主题思想141

二、不压制演员，不妨碍演员的独立思考142

三、导演要掌握好剧本的台词146

四、导演要防止独裁，好的导演应是“死在演员身上”148

五、导演不能是“好好先生”，要有统一构思149

六、引导演员热爱自己心中的艺术，而不是热爱艺术中的自己149

七、示范要适可而止150

八、能团结创作人员一道工作151

第十章戏曲导演的口诀——方法152

一、雅而讳涩153

二、俗有分寸155

三、含而不秘156

四、露当其分157

五、以小见大157

六、以假求真165

七、戏不厌细166

八、舍取幽明166

九、开掘要深167

十、善抓苗头169

表演：传统的继承发扬与突破172

导演意识的增强与舞台追求的多元化179

性格化：导演的追求——新编历史故事剧（大脚夫人）导演心得187

我们排导（碧波红莲）199

好戏却在幽明中206