《新歌剧表演的初步探索》
作者 | 舒强撰 编者 |
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出版 | 新文艺出版社 |
参考页数 | 137 |
出版时间 | 1952(求助前请核对) 目录预览 |
ISBN号 | 无 — 求助条款 |
PDF编号 | 81589408(仅供预览,未存储实际文件) |
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目次1
头记绪论3
一 我在排演白毛女的过程中所犯的偏向?和怎样纠正的10
我对新歌剧的第一个印象10
——硬搬旧歌剧形式的偏向12
——把中外古今的歌剧舞剧形式硬凑在一块的偏向15
——从生活出发,又犯了自然主义的偏向19
——从多次失败中摸索到的一点规律25
——观众的反应27
二 新歌剧表演的提高问题29
(一)新歌剧的形式与表演的关系29
新歌剧是怎样一种形式的歌剧?29
——新歌剧表演的提高和剧作的提高是分不开的34
——新歌剧表演的提高和音乐的提高是分不开的42
——怎样处理新歌剧的表演?44
(二)过去新歌剧的优秀的表演是怎样创作的?49
过去有哪些优秀的表演是为群众所喜爱的?50
——深入到生活中去,体验角色的生活52
——舞蹈动作是从生活出发,经过艺术地加工完成的57
——掌握民族的舞蹈的遗产和现实主义的创作方法61
——更重要的是,他们都受过革命的锻炼,有一定的政治修养64
——缺点还很多,要更进一步的努力65
——新歌剧表演是在这样一条道路上提高的66
(三)在新歌剧表演的提高上,存在着的几个问题68
甲 新歌剧表演要不要向旧歌剧的表演学习?71
要批判地接受旧歌剧表演中的现实主义的创作部分72
——要批判地学习旧歌剧从现实生活中提炼舞蹈的方法75
——要批判地接受旧歌剧演员创造人物形象的方法78
——要认真地研究旧歌剧演员的科学的表演技术79
——要努力学习民族旧歌剧的宝贵遗产81
乙 新歌剧表演要不要「话剧的」表演方法?83
新歌剧表演要充分地应用「话剧的」表演方法83
——应用「话剧的」体验角色生活的方法,表演才能深刻、动人86
——「话剧的」表演方法应用于歌剧时,必须要根据歌剧的特性加以发展88
——旧歌剧的和「话剧的」表演方法都要学习90
丙 片面地提高技术,是解决不了问题的92
产生错误和偏向的根源93
三 新歌剧表演的演唱问题95
话剧的导演和演员搞新歌剧时,往往不注意演唱问题95
——在新歌剧中,唱时表演应以演唱为主,不应以动作(舞蹈)为主96
——演歌剧不是单纯的唱歌,故唱时也要有表演——动作,要注意人物形象的完整性和真实感102
——唱歌应该有好嗓子,但唱歌的目的不是亮亮好嗓音,而是以好嗓音来表现深刻的情绪105
——仅有饱满的情绪,如果唱不好,不通过美丽的声音,也唱不出动人的歌来107
——情绪的过份真实,易于筋肉紧张,妨害演唱109
——演唱别注意词的字面形象的描写,而要注意角色的内心的深刻的思想和情绪的表现111
——唱歌,而不要「喊歌」!唱的目的不是喊得高,要有唱的技巧112
——演唱不要机械地背诵曲调,要从角色的性格和情绪出发来演唱,但必须要保持曲调的完整性114
——不要为唱而唱,一定要叫人听懂唱的内容118
——只注意咬字和吐词的技术,而忽视情绪的真实性也不对121
——新歌剧的演员必须有好嗓子,要学习发声的技术122
——怎样发声?「洋的」发声法,虽然嗓子不易哑,但要能表现人民的情绪和风格,就必须向民族的唱法学习,要经过改造123
——中国唱法,能唱得好听,有情绪,但是嗓子容易哑,必须要学习科学的发声方法126
——「味儿」不是从声带上发出来的,是从心里流露出来的130
——唱歌者必须要有经过科学方法所训练的,艺术的声音134
——关于唱法136
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