《歌剧导演艺术 斯坦尼斯拉夫斯基的探索》求取 ⇩

前言3

走向歌剧艺术的道路3

音乐教育3

从谐谑剧和轻歌剧到歌剧10

从莫斯科音乐院里26

歌剧导演的初步经验47

和马蒙托夫相处的日子56

音乐丰富了话剧64

和夏里亚宾相处的日子73

大歌剧院的歌剧讲习所87

创造来自热爱87

演员的艺德98

词在歌剧中的作用--排演达尔戈梅斯基的歌剧109

第一次的公开演出--歌剧《维特》的演出123

分析总谐--《叶甫盖尼·奥涅金》的演出135

盛况空前--《叶甫盖尼·奥涅金》的演出151

永恒的节奏--契马罗扎的《秘密的婚姻》163

剧院之初--《沙皇的新娘》175

斯坦尼斯拉夫斯基歌剧院175

新剧目的挖掘--《艺术家的生涯》192

走向成功--《五月之夜》的演出197

歌词的再研究--《鲍利斯·戈都诺夫》203

未能最后实现的导演构思--《黑桃皇后》、《冰与钢》、《金鸡》218

喜歌剧的魅力--《塞维利的理发师》227

歌剧传统的革新--《卡门》246

无可挑剔的杰作-索比诺夫参与《唐·巴斯夸勒》演出264

演出的背后--《弄臣》的演出构思276

走向大众--《达尔瓦日峡谷》283

歌剧--话剧讲习所295

歌剧演员的学校295

掌握技巧的途径311

新的演剧艺术的诞生--《蝴蝶夫人》320

斯坦尼斯拉夫斯基的歌剧遗产331

“体系”的丰富331

歌剧的“体系”345

结束语361

后记 夏立民368