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作者的话1

一 艺术家的创作与历史的发展过程6

二 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基的遗产17

三 矛盾的焦点——体验与再现22

四 斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特学说中的感情与理性36

五 形体动作方法——论争和比较46

六 叙述体戏剧与“陌生化”58

七 贯串动作、潜台词、最高任务70

八 “陌生化”和斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧演出78

九 布莱希特与二十年代的戏剧演出84

十 今天如何理解“体验”与“表现”？93

十一 各种流派和学派的综合问题115

十二 不同艺术家的即兴表演125

十三 谈谈惊异131

十四 布莱希特戏剧中的历史主义136

十五 布莱希特戏剧中的情节143

十六 爱森斯坦的蒙太奇与布莱希特的方法149

十七 戏剧与舞台165

十八 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基论情节的体现174

十九 斯坦尼斯拉夫斯基创造戏剧人物的方法179

二十 布莱希特戏剧演出中的情节与人物性格的相互关系187

二十一 人物性格与性格化203

二十二 布莱希特创造形象的方法214

二十三 共同的原则与独特的处理220

二十四 “表演好人的时候，要找到他坏的地方，反之亦然……”227

二十五 永恒的探索233

二十六 艺术家的观点与舞台形象238

二十七 评价戏剧人物的方法254

二十八 逼真性、假定性、现实主义268

注释299

附录325

译后记345