《中国剧诗美学风格》求取 ⇩

前言1

中国剧诗的形成和民族个性5

中国剧诗的形成5

声与诗的结合5

抒情与叙事的结合11

中国剧诗的民族个性19

诗人主体的顽强性19

戏剧动作的内在性21

剧本文学的总体性25

结构形态的向天性27

中国戏曲的宏观体系30

万象我裁的泛人形象32

大而化之的传神写照37

以趋观之的理想艺术43

空纳万境的太一舞台46

天高鸟飞的审美观照50

民间观众对戏曲民族风格的影响55

中国戏曲观众的民间性56

民间观众的全民性56

民间舆论的权威性58

民间演出的自娱性60

戏曲观众的民间性对戏曲民族风格形成的影响62

思想倾向的直接性62

戏曲体系的即离性64

舞台处理的假定性69

历史题材的随意性75

悲剧结构的双重性79

余论81

言之不足则歌之舞之84

关于歌、舞是否排挤戏剧性问题84

关于歌、舞是否损害语言问题87

关于歌、舞是否妨碍反映当前的现实生活问题92

结语：“和实生物，同则不继”97

传统戏曲悲剧的含义、冲突和人物102

悲剧含义102

悲剧冲突107

悲剧人物114

我国古典悲剧的发展概貌和审美品格120

我国悲剧的发展概貌120

我国悲剧的种类126

英雄悲剧126

抒情悲剧127

生活悲剧127

性格悲剧128

命运悲剧129

我国悲剧的审美品格130

我国古典悲剧的民族特征140

我国民族喜剧论略163

我国民族喜剧的发展概貌163

歌颂喜剧165

讽刺喜剧165

英雄喜剧166

闹剧167

我国民族喜剧的喜剧性168

我国民族喜剧的审美品格171

喜生于好171

乐而不淫174

丑中见美175

丑之艺术特征和审美形态178

丑之起源与形成178

丑之起源178

丑之形成180

化妆的滑稽性182

丑之艺术特征182

动作的滑稽性184

语言的滑稽性188

性格的滑稽性191

丑之审美形态192

“美玉出乎丑璞”192

“丑恶为美的情绪源泉”193

“也有些事物是由于它们的本质而美”195

“美，就是性格和表现”196

非奇不传200

“事真，故奇”201

“新，奇之别名也”202

“逞奇争巧”203

“奇情壮采”205

声务铿锵207

李贽的“化工”说212

“自然发于情性”213

“直抒作者胸怀”218

“笃实生辉光”222

“风行水上之文”227

结语231

附录235

关于李贽批点《琵琶记》的真伪问题235