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目录1

第一章 中国诗歌美学的地位与性质1

一、中国文化艺术的诗化1

二、中国诗歌美学的科学性质10

1．思想的丰富性与潜在性10

2．体系的严整性与封闭性15

第二章　诗歌审美对象论24

一、主体对象论24

1．“言志”说25

2．“情性”说28

3．“缘情”说30

4．“性情”说32

5．“性灵”说35

二、客体对象论39

1．“陈事”说40

2．“体物”说45

三、主、客体对象统一论47

1．刘勰的情物统一说48

2．叶燮的物我合一说49

3．王夫之等人的情景交融说51

第三章　诗美创造论53

一、诗歌构思中的美学原则54

1．妙悟——诗歌构思的美学特质54

2．感兴59

3．神思62

4．物化68

1．“持”——诗歌传达的美学总则74

2．曲达77

二、诗歌传达中的美学原则78

3．隐写81

三、比、兴、赋85

1．比86

2．兴91

3．赋95

第四章　诗美定性论99

一、意象论100

二、意境论104

1．佛教中的“境界”与诗论中的“意境”104

2．意境的含义、性质与结构109

3．意境的标准与要求112

4．意境的几组差异范畴116

5．意境的整体性与流动性——兼论王国维“意境”说的美学局限123

第五章　诗美的类型130

一、声文、形文与情文131

1．声文与形文132

2．通感与视听通感142

3．情文147

4．“同情”、“比德”与诗歌的比拟158

二、充实之美与空灵之美162

1．充实之美163

2．空灵之美168

3．虚实相济173

一、整一之美与对待之美181

第六章　诗美的形态181

1．整一之美182

2．对待之美184

3．以单行之神运排偶之体190

二、静穆之美与飞动之美194

1．静穆之美194

2．飞动之美201

3．以动写静与以静写动210

三、悲慨之美与谐隐之美212

1．悲慨之美212

2．谐隐之美220

3．悲谐相济，哀乐互生226

四、阳刚之美与阴柔之美229

1．阳刚之美231

2．阴柔之美236

3．刚柔相济239

第七章　诗歌审美意识余论243

一、“即”、“离”与“不即不离”243

1．“即”244

2．“离”248

3．“不即不离”255

二、“养气”、“虚静”与“定慧”261

三、“唱理”、“唱情”与“唱性”271

1“儒家唱理”271

2．“道家唱情”276

3．禅宗“唱性”282

四、古典主义、浪漫主义与感伤主义286

1．古典主义287

2．浪漫主义290

3．感伤主义293

五、儒、道、禅诗歌美学的动态平衡296

结语307