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绪论3

第一篇诗歌节奏论的基本关键——旨在正确理解节奏3

（一）序3

（二）日中比较节奏论的客观基础3

（三）“音节节奏”与“拍节节奏”的区别（前提Ⅰ）7

（四）“韵律节奏”与“意义节奏”的区别（前提Ⅱ）10

（五）“语言节奏”与“乐曲节奏”的区别（前提Ⅲ）16

（六）日本诗歌的“一拍”是“几个音”18

（七）“诗拍”的个性与体系性22

（八）“休音效果”是如何产生的29

（九）结语31

第一部39

第二篇日本诗歌节奏论的三个悬案——从“诗拍”的结构与“休音”的功能论起39

（一）序39

（二）“五音”、“七音”成为主流的主要原因40

（三）“五七调”衍化为“七五调”的主要原因43

（四）先流行“五七调”的主要原因48

（五）结语49

第三篇作为诗型的“短歌”——“节奏的多样化”及生命力55

（一）序——短歌的代表性55

（二）“音节—拍节（诗拍）—诗句”之间的关系56

（三）日中诗歌主要“诗联”中节奏的异同60

（四）短歌的表现功能——“节奏的多样化”68

（五）结语——“短歌”的表现与“律诗”的表现78

第四篇作为诗型的“俳句”，附“汉俳”考——“余白的制度化”及生命力84

（一）序84

（二）俳句的节奏与表现感84

（三）俳句的表现功能89

（四）“汉俳”及“汉译俳句”102

（五）结语——俳句国际化的意义111

第五篇“自由诗”的节奏——何谓“意象的节奏化”120

（一）序120

（二）“定型律”和“自由律”121

（三）第一个要点——“定型拍节”的自由化127

（四）第二个要点——作为“拍节单位”的“意思（意象）的节奏”130

（五）第三个要点——作为基调节奏的“一行一拍”性133

（六）自由诗节奏的历史上的地位140

（七）结语142

第六篇作为文言自由诗的“训练汉诗”——自由律形成的历史145

（一）序145

（二）作为“文言自由诗”的“训读汉诗”146

（三）构成“训读汉诗”节奏的二个要素147

（四）“训读汉诗”和“普通自由诗”的节奏的异同151

（五）“训读汉诗”在节奏史上的地位152

（六）结语158

第二部163

第七篇中国诗歌节奏论的三个悬案——论主要定型诗的变迁163

（一）序163

（二）“五言诗”早兴的主要原因164

（三）“四言诗”渐减的主要原因168

（四）“七言诗”盛行的主要原因170

（五）结语175

附说178

诗·散文·散文诗——韩愈的节奏178

第八篇“填词”的节奏——“长短句”的含义183

（一）序183

（二）以“一首”为单位与古典诗节奏相比无差别的填词184

（三）以“一首”为单位与古典诗节奏相比有差别的填词187

（四）以“一联”为单位与古典诗节奏相比有差别的填词189

（五）以“一句”为单位与古典诗节奏相比有差别的填词194

（六）填词节奏的形成和继承199

（七）结语202

第九篇“新诗”的节奏——其实态及历史意义209

（一）序209

（二）“新诗”中的“自由诗”和“格律诗”210

（三）“半逗律”的适当性211

（四）现代九言诗216

（五）提倡“九言诗”的系统性的论据221

（六）现代七言诗224

（七）现代八言诗226

（八）现代十言诗228

（九）现代格律诗的“建行”的可能性229

（十）“自由诗”的节奏230

（十一）“自由诗的节奏”与“格律诗的节奏”在本质上的差异232

（十二）“自由诗”中的格律要素234

（十三）结语——“新诗”在韵律史上的意义及可能性238

第十篇语言时间和空间的“发音的可变性”和“节奏的不变性”——联系古典和现代的要素244

论文初次刊载一览表252

原著者后记254

关于诗的节奏美的新探索——读《节奏的美学》牟心海263