《表2：互文视角下《游戏》文本的“开放性”阐释》

  提示：宽带有限、当前游客访问压缩模式

本系列图表出处文件名：随高清版一同展现

《互文视角下《游戏》文本的“开放性”阐释》

1. 获取 高清版本忘记账户？点击这里登录

1. 下载图表忘记账户？点击这里登录

值得注意的一个现象是:《游戏》的选曲在同一张专辑中可以多次重复出现，在这种组合方式下，《游戏》没有封闭的、确定的信息，不是以单义的组织形式组织起来的，而是一种有多种可能的组织方式，使演奏者有可能自己去主动发挥。“这些作品不是已经完成的作品，不是要求在一定方向之内使之再生、在一定方向之内加以理解的作品，而是一种‘开放的’作品，是演奏者在对它进行美学欣赏的同时去完成的作品”。（3）在“运动的作品”阶段，一度与二度创作界限被消弭。“从本质上说，一种形式可以按照很多不同的方式来看待和理解时，它在美学上才是有价值的，它表现出各种各样的面貌，引起各种各样的共鸣，而不能囿于自身停滞不前”。（4）在《游戏》的阐释中，演奏家由被动的音响传播媒介转变为积极的生产者，演绎过程变为一种创作行为，演奏家直接参与到《游戏》文本的互文性运作之中。代替了作曲家主体地位的演奏家在创造性的演绎过程中，将一个个文本结合起来，一场音乐会、或一张CD就是一个整体，整体中碎片化的小曲形成互文关系，随着不同的演绎者，不同的组合方式，同一首《游戏》小曲在不同的互文语境中获得了不同的“所指”，处在一种永恒的变化当中。将《游戏》与不同作曲家作品交替演奏构筑成一个整体，或由库塔克和别的演奏家共同完成一张《游戏》CD的录制，可以理解为一种隐性的复调形式，纵横交错的文本网系、不断延伸的非线性结构，形成一种众声喧哗的能指狂欢，对《游戏》的解读不再是单纯地探寻库塔克的意图，而是探寻库塔克的声音、“他者”的声音、“他者”的文本的交错过程。