《互文视角下《游戏》文本的“开放性”阐释》

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《互文视角下《游戏》文本的“开放性”阐释》

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作为《游戏》的经典演绎，从该专辑的结构图可以看出库塔克精心构筑的痕迹:以“花儿”为开场，以《向法卡斯·费伦茨致敬》为终曲，穿插在《游戏》碎片间的选自库塔克《改编曲———从马肖到J.S.巴赫》（Transcriptions from Machant to J.S.Bach）的四手联弹曲《巴赫赞美诗》，则为整张CD的四个基石，这些作品组成了一个严密的整体，描绘了这样的一种意境:“在我面前呈现的教堂建筑并不是完好无损的。我回忆起卡帕斯.大卫.弗里德里希（Caspar David Friedrich）这样的一副画:野草丛生的教堂废墟中的哥特式圆柱，花儿爬满了高墙，在废墟之间有一座小小的房子，在房子前有两个人或站或坐，在大自然面前显得那样渺小”。（6）温暖、透明的声音从内到外在空气中弥散，演奏者摈弃了一切多余的音响，极度朴素、清澈、宁静而又充满张力的音乐为奏者所要表达的全部，在巴赫最后的吟唱中，早期的巴赫与晚期的库塔克之间的风格差异感消失了，“碎片”被统一成了一个整体，就像生活中的种种琐事最后构成了一个统一的有机体。（7）经过重新组织的整体可以理解为库塔克无编号的“新作品”，《游戏》与《巴赫赞美诗》通过精心组织、重新构筑的互文语境从而获得了一种奇异的力量。