《表2：秦文琛《幽歌Ⅱ》中的“二元性”观念》

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《秦文琛《幽歌Ⅱ》中的“二元性”观念》

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上表概括了作品中两种2度的纵横运用。不难发现，音程形式（纵向）和旋律形式（横向）并不总是同时出现，这首先产生出一种“二元性”的交替，其次材料的运用方面又派生出二度的上行与下行、上下行与同向、大二度和小二度以及由于同向和反向造成的音集集合不同（分别为0，1，2和0，1，3）等二元性表现。并且，在音程组织和段落功能上也产生出二元性的呼应关系。具体来说，第4段与第8段为乐曲的两次高潮段落，由于第8段末尾由两把大提琴以“不对其”的方式演奏2度滑音促使音乐回落，与第4段末尾收束相似。并且两段的音色、音区、演奏法、情绪等等都不尽相同，由此两段形成了“动力再现”的呼应关系。此外，第4段与第8段都包含大、小2度的两种表现形式，并且2度音程的纵、横运用基本相似，所以在音程组织和段落功能上产生出二元性的呼应关系。