《表1 旦本戏（3种）：“戏”与“曲”的演替——脚色制视阈下中国戏曲表演形态的技艺化进程》

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《“戏”与“曲”的演替——脚色制视阈下中国戏曲表演形态的技艺化进程》

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由此，一方面，如果中国戏曲没有经历元杂剧、南曲戏文、明清传奇剧作家的空前发展以及所创剧本内容的丰富性使地方戏可以从中汲取营养，获得搬演故事的客观全知性信息，那么其演剧形态会因缺乏前代戏曲的剧本内容、人物塑造之脚本内核，仅停留在宋杂剧滑稽调笑的藩篱中；另一方面，也正是由于“曲本位”的凸显，逐渐与“戏”的深度糅合，脚色制才有可能得以进一步建立与分化，并拓宽了后世戏曲剧本创作根据脚色进行人物类型的分配，继而在戏曲表演实践中，为“主角制”提供了理论和实践上的可能。