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第一章影视的语言1

第一节人类视听交流的历史与现状1

一、电影电视作品中的语言1

二、视听语言的历史发展进程6

三、视听语言、影视语言及镜头语言16

第二节影视语言的思维基础22

一、语言与思维的表里关系22

二、形象思维研究的新进展24

三、形象思维的规律30

第二章影视语言的语言本体论36

第一节 语言的基本结构36

第二节语言的基本功能46

一、叙述47

二、议论50

三、说明52

四、抒情61

五、虚构64

第三章早期影视语言的探索69

第一节电影的诞生时代69

一、牙牙学语的叙述69

二、电影发展初期的努力71

第二节 “原始综合”中的格里菲斯83

第三节电影灵魂的获得93

一、电影的“眼睛”94

二、前苏联的蒙太奇理论97

三、超前的爱森斯坦109

第四章常规蒙太奇剪辑（一）关于剪辑的基本概念118

第一节 剪辑118

第二节镜头和运动120

一、镜头120

二、运动124

第三节 句法142

第四节轴线与机位149

一、轴线与机位149

二、反跳轴与跳轴151

第五章常规蒙太奇剪辑（二）叙述线159

第一节 剪辑的叙述线159

第二节叙述线中的时间与空间168

一、剪辑镜头间的时间关系170

二、剪辑镜头间的空间关系174

第三节 时间与空间的组合178

第六章常规蒙太奇剪辑（三）原则与技术206

第一节 零度剪辑风格206

第二节常规剪辑的原则213

一、加减法原则213

二、时空补偿原则217

三、流畅原则223

第三节 电影作品的剪辑244

第四节 电视作品的剪辑250

第七章“声音”语言与“声音”剪辑263

第一节 声音剪辑简史263

第二节声音元素的美学含义272

一、声音的造型美274

二、声音的剪辑美286

第八章非常规蒙太奇剪辑的理论基础299

第一节 一种“新”的电影“语言”299

第二节 新影视语言的基础理论314

第三节新影视语言的结构观念328

一、表层结构与深层结构328

二、二元对立336

三、符号352

四、隐喻与转喻368

后记379

又后记386