《电影艺术新论 交叉与分离》

第一章交叉与分离1

一 交叉的艺术2

二 艺术的分离5

三 交叉并分离8

四 承袭与创新12

第二章电影的运动20

一 本质与价值20

二 基本的形式27

三 延伸的运动34

第三章电影的空间44

一 电影空间的特性44

二 电影空间的本质48

三 电影空间的构成52

四 电影空间的观念58

第四章时间的价值62

一 电影时间与运动62

二 电影结构与时间67

三 能动的电影时间71

四 电影空间与时间75

五 电影美学与时空80

第五章是画亦非画89

一 电影画面的界说89

二 电影画面的价值93

第六章画面与符号104

一 画面——语言105

二 画面——符号111

三 稳定——变化122

第七章画面的符码134

一 符码及其分类134

二 泛符码139

三 场面调度编码144

四 取景角度符码151

五 取景距离符码160

六 用光照明符码171

七 电影色彩符码188

八 空间调度编码193

1 运动摄影符码194

2 变焦镜头符码203

第八章构图的美学213

一 妙在含蓄213

二 美在和谐221

三 “反常合道为趣”228

第九章蒙太奇的生命235

一 蒙太奇及其理论235

二 蒙太奇生命之源244

第十章蒙太奇的创造259

一 蒙太奇的构成260

二 蒙太奇的功能273

第十一章长镜头辨析290

一 景深镜头与长镜头290

二 再现性与表现性298

三 长镜头与蒙太奇307

第十二章论电影声音315

一 第二支翅膀315

二 时空与编码324

三 真实与变形335

第十三章电影的节奏346

一 节奏与电影节奏346

二 电影节奏的创造351

1 内与外351

2 静与动354

3 断与连358

4 奇与正362

5 张与弛367

第十四章“妙有虚实”说372

一 交叉的“第三自然”373

二 “第三自然”的分离380

三 当代的整体综合美学391

后记399