《电影艺术初论》

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第一章电影艺术发展简史1

第一节 电影的发明1

第二节西方电影发展的几个阶段3

（一）梅里爱的时代19

（二）格里菲斯和爱森斯坦的影片20

（三）表现主义电影23

（四）法国先锋派电影24

（五）美国好莱坞的“类型电影”25

（六）意大利新现实主义电影：28

（七）英国“自由电影”30

（八）法国左岸派”电影32

（九）法国新浪潮”电影34

（十）现代派电影36

第三节 苏联电影艺术简史40

第四节 中国电影发展概况53

第二章电影艺术的基本特征58

第一节 电影是综合的艺术58

第二节 电影是运动的视觉艺术61

第三节 电影是最逼近生活的艺术66

第四节 电影是镜头组接的艺术71

第三章电影艺术的内容76

第一节 电影的题材与主题76

第二节 电影的情节与人物78

第三节 电影的细节描写83

第四节 电影对白的功能87

第四章电影艺术的形式91

第一节 悬念91

第二节 色彩94

第三节 结构98

第四节 节奏102

第五章电影艺术的声音105

第一节 电影的音响105

第二节 电影的音乐110

第六章电影的风格样式116

第一节 电影的主要样式116

第二节 电影的主要风格126

第七章电影的造型艺术135

第一节 电影的整体造型135

第二节 电影的画面造型138

第八章电影艺术的语言160

第一节 神奇的蒙太奇161

第二节 电影艺术语言的基本句式168

第九章电影艺术的导演174

第一节 电影导演的职能175

第二节 电影导演的艺术构思180

第十章电影艺术的表演193

第一节 电影表演与戏剧表演的区别193

第二节 电影表演艺术的任务是塑造人物形象196

第十一章电影艺术创作论201

第一节 影的编剧艺术201

第二节 故事片的摄制生产过程207

第十二章电影美学论213

第一节 电影美学的发展214

第二节 电影美学的基本原则217

第三节 电影社会心理学221

第十三章长镜头理论224

第一节 什么是长镜头和长镜头理论224

第二节 长镜头的美学价值及其局限性227

第三节 长镜头理论与蒙太奇理论的比较230

第十四章电影的评论与写作233

第一节 电影评论的功能233

第二节 电影评论的写作237

附录：黄河纤夫曲（故事片文学剧本）242

后记293