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第一章 艺术缪斯和艺术分类1

一、丰富的艺术内涵1

(一)艺术掌握方式1

(二)“艺术”是历史性概念2

二、古希腊的艺术7

(一)人类正常的童年的艺术7

(二)艺术概念、分类的嬗变10

(一)电视是人类最重大发明之一17

三、新兴的电视艺术传播17

(二)科学家们的心血凝成18

(三)科学、艺术相辅相成21

(四)电视传播日新月异23

四、电视艺术的确认和分类28

(一)电视是一门新兴的艺术28

(二)电视文艺丰富事彩30

第二章 影视艺术本体特征34

(一)综合不是混合36

(二)时空艺术结合36

一、电影艺术的综合性36

(三)构成因素综合37

(四)综合美学崛起39

二、电影艺术的逼真性41

(一)媒介的独特性41

(二)镜头的真切感42

(三)真实中的假定43

(一)画面的连续运动46

(二)银幕行为动作46

三、电影艺术的运动性46

(三)电影镜头的运动52

四、电视艺术的审美特征54

(一)电视的本体概念54

(二)逼真性与假定性统一57

(三)兼容性和选择性统一59

(四)大社会和小家庭结合60

第三章 影视艺术时间空间62

一、物质存在的基本形式62

二、动态艺术和静态艺术66

(一)影视时空不同于舞台时空68

三、影视是时空综合艺术68

(二)影视时空不同于戏曲时空73

四、电影时空不等于现实时空76

(一)对真实时间的压缩77

(二)对真实时间的延长78

(三)允许倒流的时间79

(四)定格凝固的时间79

五、多样性的影视时空结构80

(一)顺叙式和倒叙式结构82

(二)时空交错的银幕时空83

(三)意识流动的心理时空85

(四)电视时空和电影时空91

第四章 影视艺术的节奏95

一、节奏的基本概念95

二、节奏与万物流变97

三、节奏与劳动过程98

四、节奏与生理心理99

五、节奏与艺术之林101

六、节奏与影视艺术103

第五章 镜头运用与画面110

一、摄影机和摄像机镜头110

(一)镜头的内涵110

(二)镜头与画面111

二、影视的景别112

(一)远景镜头113

(二)全景镜头114

(三)中景镜头115

(四)近景镜头116

(五)特写镜头117

三、客观镜头与主观镜头121

(一)客观镜头121

(二)主观镜头122

四、运动镜头的类型124

(一)推镜头124

(二)跟镜头126

(三)摇镜头127

(四)横移镜头129

(一)仰角与俯摄130

五、镜头角度和时空变换130

(二)切、淡、化、划、叠印131

六、影视空镜头133

(一)交代性空镜头133

(二)抒情性空镜头134

(三)环境感空镜头135

(四)隐喻性空镜头136

(五)想象性空镜头137

(一)电视画面基本特征138

七、电视艺术的画面138

(二)电视画面的构图因素140

(三)电视字幕与声画搭配144

第六章 电影蒙太奇150

一、蒙太奇的形成和发展150

(一)蒙太奇的出现和形成150

(二)普多夫金与电影蒙太奇154

(三)爱森斯坦与电影蒙太奇155

二、蒙太奇的依据和作用158

(一)电影蒙太奇的依据158

(二)电影蒙太奇的作用159

三、蒙太奇的种类和形态164

(一)蒙太奇的种类和类型165

(二)音画对位的表现手法171

第七章 电影长镜头174

一、长镜头的界定和形成174

(一)声音进入电影，促进了长镜头的发展176

(二)移动摄影、景深透视促进了长镜头的发展177

(三)变焦距镜头促进了长镜头的发展178

二、长镜头的效能179

(一)再现空间的原貌180

(二)渲染情绪和氛围182

三、巴赞的长镜头理论183

四、长镜头在我国的运用189

(一)立足“影戏”的原始长镜头189

(二)无师自通的早期长镜头191

(三)50年代的我国长镜头195

第八章 影视艺术的声音198

一、电影发生质的飞跃198

(一)耳目各司其职200

二、视觉元素和听觉元素200

(二)耳目交相扶持202

三、画面和声音相辅相成203

(一)挖掘视觉元素潜力203

(二)自然音响和环境音响205

四、正确处理几个关系209

(一)真与假的关系209

(二)动与静的关系211

(三)藏与露的关系213

(一)音响开头法216

五、音响在电视节目中的妙用216

(二)音响结尾法217

(三)音响重复法217

(四)闹静相接法218

(五)提前相接法218

(六)突起相接法219

(七)声音停顿法219

(八)叠化、叠合法221

(九)声音省略法221

(十一)音响变异法222

(十)强化、淡化法222

(十二)画内外结合法223

(十三)音画分立法223

第九章 现代主义艺术和现代派电影227

一、现代主义艺术特征227

(一)强调“自我表现”，反对客观再现现实230

(二)形式至上，片面追求形式创新231

(三)抛弃传统，标新立异233

(一)现代派电影的先驱——先锋派236

二、现代摄电影一鳞半爪236

(二)现代派电影的复兴——“新浪潮”241

三、科学分析、吸收精华247

第十章 高科技时代的影视艺术走向254

一、影视艺术与技术吏的整体观照255

二、高科技为电影创造了奇迹259

三、影视互动之路的不断探求262

四、“高科技电影导演群”的崛起264

五、中国电影艺术的出路所在268

后记272