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序罗艺军1

前言1

重印说明4

上编 影评写作的原则与方法1

影评的功能3

传播电影信息，触发观众潜在的审美欲望3

阐释意蕴，发掘作品内在价值8

引导鉴赏，培养健康的审美情趣12

开掘智力，锻炼思维，实现自我完善17

反馈信息，调节供求，促进良性循环22

超前指引，给艺术发展以正确理论导向27

影评的特征32

与政治评论相比：突出审美判断32

与姊妹艺术评论相比：重画面语言分析35

论述方式：评，是文的主体39

思维方式：逻辑思维，美的思维42

影评的样式46

观感式评论46

阐释式评论50

对话式评论63

批评式评论66

随笔式评论71

短论式评论76

影评写作基本要求80

先有所感悟，后发而为文80

新颖的角度，独特的构思85

结构严整，起落有致86

秉笔直言，言必有中89

敏锐的洞察力，刚勇的胆气91

运用电影语言，评述审美价值92

“影评人”要有观众意识93

短小精悍，风格多样97

人物，永远是评论的聚焦点100

语言珠玑生波，逸趣横生103

影评组织构成与活动方式110

组织结构多向性110

评论作品多元性112

活动方式多样性115

影评主体意识更新120

聚焦突破，力戒辐射120

理论迁移，异同相生121

因人定势，重点增补124

引发积累，实践效应126

改造思维，振兴主脑127

第一为人，重塑灵魂131

下编 影评范文赏析135

领袖非神化追求的深层揭示——简析李秀芳《〈开国大典》的深层意义》137

附：《开国大典》的深层意义（李秀芳）中国首届电影节群众影评比赛一等奖139

“伟”“凡”相倚，相反相成——谈李建强《“人”与“神”之间》一文中领袖形象塑造的辩证法142

附：“人”与“神”之间（李建强）中国首届电影节群众影评比赛一等奖145

电影创作、评论应向何处倾斜？——赏析倪江《寻找期待视野》、应湘源《〈周恩来〉：历史与人的咏叹》148

附：寻找期待视野（倪江）1992年全国影评征文比赛一等奖152

附：《周恩来》：历史与人的咏叹（应湘源）1992年全国影评征文比赛一等奖154

炽热感情倾泻出来的篇什——评雷红《走出军人的悲哀》156

附：走出军人的悲哀（雷红）1994年全国影评征文“华美”奖一等奖158

呼唤改革者银幕形象的创新意识——读张勤耘《田耕：审美人格的嬗变与超越》一文有感160

附：田耕：审美人格的嬗变与超越（张勤耘）中国首届电影节群众影评比赛一等奖163

价值取向不能背离历史主潮——评析张煊《〈女人街〉：价值取向的误区》166

附：《女人街》：价值取向的误区（张煊）中国首届电影节群众影评比赛一等奖169

突出细部世界的精品——评王忠明《出“手”不凡》172

附：出“手”不凡（王忠明）全国青年影评比赛一等奖174

一颗不该失落的明珠——评聂利民《总体构思的失败》176

附：总体构思的失败（聂利民）全国青年影评比赛一等奖178

深情吐知音，不雕月自明——赏析楼为华等《一次负荷过重的起飞》180

附：一次负荷过重的起飞（楼为华等）184从两篇评论看影评家美学视野的开拓——读赵立魁《论科教电影的美学观》和朱国梁《睁开艺术的“第三只眼”》181

附：论科教电影的美学观（赵立魁）186

附：睁开艺术的“第三只眼”（朱国梁）188

差异觉：鉴别相同题材作品不同质因的心理因素——读章柏青《路子宽些，再宽些》191

附：路子宽些，再宽些（章柏青）201评论家，勇于支持正确的艺术创造——读钟惦棐《谢晋电影十思》195

附：谢晋电影十思（钟惦棐）212又附：谢晋电影模式的缺陷（朱大可）208

深入开掘，穷究底蕴——读梅朵《他，坚持走自己的路》215

附：他，坚持走自己的路（梅朵）217

对再现历史人物轻重失衡的种种思考——兼析杨兴福《“轻”“重”之议》、李跃云《历史片贵在揭示人物真实心态》223

附：“轻”“重”之议（杨兴福）1994年全国影评征文“华美”奖一等奖230

附：历史片贵在揭示人物真实心态（李跃云）1994年全国影评征文“华美”奖一等奖233

赞美声中的一缕新风——赏析吴丹江《出路并不全然在军事》236

附：出路并不全然在军事（吴丹江）1992年全国影评征文比赛一等奖241

附录：写作常用电影名词解释245

后记255