《蓓蕾初绽 延安地区“蓓蕾奖”影评征文获奖作品选编》求取 ⇩

春的扉页——序《蓓蕾初绽》肖云儒1

台阶上下 同样沉重——电影《开国大典》观后石翠琴1

主与客的反差——评电影《老井》的情节线索刘江涛4

点与线——评影片《开国大典》的艺术特点王海君8

一部反思式的力作——评影片《彭大将军》吉猛14

呼唤更多的“此山石”——由孙旺泉形象谈及苏世华18

“双重风格”的蜕变——从《巍巍昆仑》、《开国大典》看历史片的突破高会武22

一首爱国主义的颂歌刘新天26

成功的艺术尝试——评影片《人鬼情》陈东阳29

民族的伟力与希望王小龙35

虚假的《枪口下的红桃皇后》王延庆38

对症下药 开出良方——影片《少年犯》观后雷炎41

雅俗共赏 魅力无穷——评影片《神鞭》的艺术特点齐金光44

难忘那一双眼睛——影片《红衣少女》观后王美茹47

历史片的新突破——简评电影《巍巍昆仑》屈海峰50

观影片《人到中年》有感卢晓春53

让那恶梦般的历史永远成为过去——影片《芙蓉镇》观后任荣芳55

从纪录片《美国西部七奇》谈起刘春生58

真、新、美——浅评电影《野山》台建林61

和谐的与不和谐的王红兵64

两代人的心声——简评陈光汉一家的献身精神李振东69

精构思 巧安排——试析《爱的小屋》罗文形象的塑造呼延世敏72

绝妙的静场刘海燕75

《老井》与《红高梁》王鹏飞77

民族悲剧的投影——影片《彭大将军》观感陈文德80

貌似相同 实则迥异——评影片《芙蓉镇》的两个细节肖光廓84

成功的尝试——《巍巍昆仑》观后感刘秀莲86

以情感人 出神入化——看刘晓庆演胡玉音王辉89

一个引以为戒的形象——陈林韩晓燕92

色、音、情的浑然一体——评电影《红高粱》王永红94

高加林并非现代“陈世美”张军96

一曲气壮山河的民族正气歌常晓华99

美的化身李娟101

主线和副线的倒置——浅评电影《幸福不是毛毛雨》马鹏103

人性 你在何方？——影片《人鬼情》观后刘小丽105

历史的对比 庄严的再现——评影片《开国大典》周向阳108

李倩向何处去常红霞111

老井碑——民族苦难的象征杨敏阁115

三个镜头与“三种人”——《开国大典》观后李晓宁118

民族文化心态的探微——评影片《人·鬼·情》王鹏程121

刻骨铭心的一页——《血战台儿庄》观后尚福林127

肖佛的遭遇说明了什么——观《少年犯》薛鹂130

做“野妈妈”那样的好人刘冬冬132

心中 多了点遗憾——观影片《失踪的女中学生》甄伟才134

一支苦乐交融的歌庞伯平137

以史为镜知兴替——评《巍巍昆仑》的历史感冯军140

我爱《野山》的结尾石溪145

并非机械重复的镜头张瑞珍148

希望与失望——《彭大将军》总体上的失误陈学文151

细节的力度杨光荣154

“理解”是永恒的——评《战争，让女人走开》寇晓苏157

为什么不设“国耻节”？——《屠城血证》观后陈云鹏159

孤独的氤氲——析《古堡小夜曲》中盛勤的心理架构王大学162

生活中的三角恋爱与人生的三岔路口李世勤168

白川似乎不残酷—一《密令截击》观后呼百胜172

时代性和艺术性的统一——评电影《咱们的退伍兵》马晓平174

人·鬼·神——评《开国大典》的主人公高云177

一代伟人的真实写照——评电影《彭大将军》王宇180

爱的痛快 死得壮烈任东亮182

爱情 意味着什么？——观影片《田园情侣》有感李军185

什么是“反抗精神”——观《路边吉他队》有感王宇平188

浅论《原野》的审美意向陈文涛190

《苏小三》观后感王孝民195

《人·鬼·情》的对比艺术徐爱琴197

中国农村妇女的光辉形象安小红201

“神鞭”乎？“神辫”乎？——观电影《神鞭》有感曹烨204

愈静情愈浓——简评《彭大将军》中的几个静场党小玲206

虚实掩映意更远——影片《敦煌》观后李力208

娱乐中的灵魂触动——评影片《暴风勇士》戴景山211

观《开国大典》有感高翔217

多彩的魔方——浅议影片《红高粱》李宏金219

逼真的山乡风景——观影片《山乡锣鼓》浮石223

麦场与乡村的土台杨剑虹227

有“瑕”之玉——评影片《百色起义》得失白福林230

女人的力量来自哪儿——观《女人的力量》有感王春华232

人生的底色——电影《死神与少女》简评汪东峰234

观《红衣少女》有感张爱霞239

对比、反差、多方位——评《彭大将军》的角度选取陈丽241

深蕴含蓄 凝重悲壮——浅谈电影《谭嗣同》的结尾李斌244

《应声阿哥》观后贺晓龙246

鬼情？人情!——从《人·鬼·情》中寻找失落的人生意味高雪雁248

延安地区“蓓蕾奖”影评征文获奖名单1982年——1989年256

编后记编者270