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第一篇 电影制片2

第一章 电影制片工作2

制片的技术因素2

电影制作中的社会因素7

注释与提问19

第二篇 电影形式29

第二章 电影形式的重要性29

电影中的形式概念29

电影形式原理48

注释与提问56

第三章 非叙事形式系统61

非叙事形式的类型61

分类形式系统63

说服形式系统78

抽象形式系统89

联想形式系统103

注释与提问118

第四章 作为形式系统的叙事121

叙事结构原理121

叙述：故事信息流135

叙事程式143

《公民凯恩》中的叙事形式148

注释与提问167

第三篇 电影风格178

第五章 镜头：场面调度178

何谓场面调度178

现实主义179

场面调度的力量180

场面调度的诸方面183

时空中的场面调度202

场面调度的叙事功能：《我们的好客之道》212

注释与提问223

第六章 镜头：电影摄影特性228

照相影像228

取景247

画面持续时间：长镜头291

概要299

注释与提问299

第七章 镜头与镜头的关系：剪辑311

什么是剪辑312

电影剪辑的诸侧面315

连续性剪辑328

连续性剪辑的替代345

概要359

注释与提问360

第八章 电影中的声音366

声音的力量366

电影声音的基本原理370

电影声音的诸维面375

电影音响的功能：《越狱者》391

概要403

注释与提问404

第九章 作为形式系统的风格（概述）410

风格的概念410

分析电影风格412

《河》中的风格421

《机械舞》中的风格426

《一部影片》中的风格430

《公民凯恩》中的风格436

注释与提问446

第四篇 影片评析452

第十章 影评：实例分析452

叙事统一性453

模棱两可472

对叙事、空间和时间的非传统处理486

写实的与纪录式的形式和风格493

不统一503

形式、风格与意识形态510

注释与提问535

第五篇 电影史538

第十一章 电影形式与电影史538

引言538

早期电影（1893—1903）539

经典好莱坞电影的发展（1908—1927）544

德国表现主义（1919—1924）550

法国印象主义和超现实主义（1918—1930）554

苏联蒙太奇（1924—1930）560

无声电影后期的国际风格流派概述565

有声片出现后的经典好莱坞电影567

20世纪30年代的日本电影572

意大利新现实主义（1942—1951）577

新浪潮（1959—1964）581

新德国电影（1966—1982）586

词汇593

参考书目607

供选影片626