《电影导演论、电影脚本论》

第一章 电影材料的特性1

一 电影与演剧1

上编电影导演论1

二 电影的手法4

三 电影的真实性6

四 电影的时间与空间10

五 电影的材料13

六 分析18

七 织接是「电影的分析」的论理23

八 对运动有干预的必要27

九 摄影材料的组织31

十 焦点距离的相互关系34

十一 「偶然的材料」的组织37

十二 电影的形态43

十三 导演工作中的技术48

一 导演与剧本作家53

第二章 导演与剧本53

二 电影的环境56

三 环境与人物60

四 电影的节奏63

第三章 导演与演员65

一 两种的导演65

二 电影演员与电影模型66

三 演员的指导68

四 全般的构成71

五 表演与运动74

六 表演的事物75

七 导演是全般的构成的创造者77

第四章 画面上的演员79

一 演员与电影的表演79

二 演员与光线80

一 摄影技师与摄影机83

第五章 导演与摄影技师83

二 摄影机与视点85

三 运动的摄影88

四 摄影机与观客90

五 画面的形成93

六 印片场99

七 合作100

下编电影脚本论102

第一章 电影脚本102

一 什么是摄影台本102

二 电影脚本的构成104

绪论109

三 题材的形成111

四 素材的集中117

五 场面的分写121

六 实例125

第二章 造型的材料129

一 材料的选择130

二 字幕134

第三章 最简单的摄影方法139

绪论139

一 CACHETTE141

三 回转142

二 淡入142

四 镜头的移动143

五 透纱照相143

第四章 材料的形成145

一 MONTAGE145

二 场面的MONTAGE146

三 插话的MONTAGE150

四 卷的MONTAGE152

五 脚本的MONTAGE153

六 作为吸引注意手段的MONTAGE154