《论电影的编剧、导演和演员》求取 ⇩

英文版序（美国）L.约可布斯1

德文版自序9

论电影的编剧与导演13

一电影剧本及其理论13

绪言13

第一章电影剧本15

一 什么是“镜头剧本”15

二 电影剧本的构成16

三 主题17

四 剧情——对于主题的处理21

五 结论29

第二章造型的素材32

一 最简单的特殊摄影手法38

二 处理素材的方法——蒙太奇结构40

三 场面的蒙太奇结构41

四 段落的蒙太奇结构44

五 电影剧本的蒙太奇结构46

六 蒙太奇作为一种造成印象的手段——表示关系的蒙太奇结构47

二电影导演与电影素材50

第一章电影素材的特质50

一 电影与戏剧50

二 电影的手法52

三 电影与真实53

四 电影空间与时间56

五 电影的素材57

六 分析60

七 蒙太奇（电影分析的逻辑）63

八 干预活动的必要性66

九 组织要拍摄的素材68

一○ 安排拍摄方位70

一一 组织偶然的材料72

一二 电影形式75

一三 导演工作的技巧78

第二章导演与剧本82

一 导演与编剧82

二 电影的环境84

三 环境中的人物87

四 确定影片的节奏89

第三章导演与演员91

一 两种作品91

二 职业电影演员与非职业演员92

三 计划非职业演员的表演93

四 “整体”96

五 富有表现力的动作97

六 富有表现力的物体98

七 作为“整体”创造者的导演99

第四章画格中的演员101

一 演员与电影形象101

二 演员与光线102

第五章导演与摄影师103

一 摄影师与摄影机103

二 摄影机与它的视点104

三 拍摄运动106

四 摄影机迫使观众去看导演要他看的东西107

五 构图的形成109

六 洗印厂113

七 集体主义——电影工作的基础114

三 用非职业演员来代替职业演员116

四 时间的特写122

五 有声电影的一个原则——音画分立128

六 我的第一部有声片中的节奏问题136

论电影演员143

第一章戏剧和电影143

第二章 演员工作的基本矛盾151

第三章 电影演员工作的非连续性158

第四章 非连续性的理论根据165

第五章 排演工作174

第六章 蒙太奇形象182

第七章 对白192

第八章 声音与形象的双重节奏200

第九章 音调变化、化妆、手势206

第一章 演员所创造的形象的真实性213

第一一章 处理非职业演员220

第一二章 分配角色227

第一三章 创作组232

第一四章 我个人的经验240

第一五章 结论245