《导演与电影》求取 ⇩

序言3

论电影导演地位的递嬗13

一、格里菲斯与爱森斯坦——文学在电影中的运用33

二、布纽尔与超现实主义57

一、什么是「超现实主义」58

二、出身布尔乔亚·年少得志61

三、「遗失的人们」奠立影坛地位66

四、脍炙人口的「青楼艳妇」69

五、今日的布纽尔73

三、怀念大师—维斯康堤77

一、盖棺定论77

二、出身贵族·大器晚成80

三、亲切感人的「洛可兄弟」86

四、贵族三部曲：「战国妖姬」、「浩气盖山河」、「纳粹狂魔」90

五、尾声：「魂断威尼斯」98

四、柏格曼面面观103

一、柏格曼的电影103

二、柏格曼访问录123

三、柏格曼这个人140

四、柏格曼论电影147

五、库柏力克纵横谈161

前言161

一、库柏力克其人其片163

二、「乱世儿女」184

三、与库柏力克谈电影制作191

六、波兰斯基的电影世界199

一、波兰斯基的人和电影——序论199

二、不幸童年·影响作品203

三、「水中之刀」奠定基础208

四、撼人心弦的「森林复活记」211

五、「唐人街」的悲剧性格215

六、结语218

七、楚浮的世界225

前言225

一、从影评家到电影导演227

二、「四百击」初试宝刀·一炮而红232

三、「偷吻」·「婚姻生活」235

四、「华氏四百五十一度」的未来世界237

五、「黑衣新娘」·「骗婚记」239

六、痴情的故事：「巫山云」243

七、献给天下影痴的「日以作夜」244

八、访亚瑟潘谈他的两部力作——「大峡谷」与「夜行客」251

九、回顾梅尔维尔晚期的三部警匪电影281

一、梅尔维尔的电影风格281

二、悲观的孤独武士284

三、刻划男性友谊·传神入木286

附录一、与楚浮谈电影的「作者论」291

附录二、电影的蒙太奇概念初探303