《电影美术导论》求取 ⇩

自序1

引子1

第一章电影美术的构成及功能4

第一节电影与美术5

一默片时期的视觉主义思潮5

二两种艺术形态9

三美术在电影中的质变11

第二节电影美术是为影片做“包装”13

一为影片创造感性形式14

二为影片形式奠定造型基础15

第三节电影美术为影片创造“第二现实”21

一舞台空间和电影空间21

二时空艺术中时空观念及其形态26

三环境是电影的叙事性因素32

四环境是电影的抒情性因素37

五环境是电影的戏剧性因素40

六环境是电影的动作空间44

七环境是某些类型影片的造型风格特征48

第四节电影美术为电影创造人物的外部形象51

一化装和服饰的原始形态51

二日常生活服饰与电影人物服饰55

三历史和社会的符号58

四个人性格、心理、情绪的信息60

五影片韵律的元素65

第二章电影美术的艺术方法71

第一节为电影美术正名71

第二节电影美术是电影艺术中的有机元素77

一电影艺术的“综合”说77

二特殊的“合金”81

第三节二度创作与原创的统一84

一出发点与归宿84

二二度创作是极富个性的再创造86

三二度创作与原创的契合点88

第四节从属性与独创性的统一91

一局部从属整体91

二从属中的独创93

三“三位一体”是统一的保证97

第五节假定性与逼真性的统一100

一没有广义的假定性就没有艺术100

二不同艺术有不同的假定性104

三电影美术的假定性106

第六节固定空间与运动空间的统一109

第七节物质的实用性120

一设计图只是蓝图和手段120

二施工制作是物化的过程122

第八节电影画面是电影美术的载体126

一镜头与画面126

二分镜头草图130

第三章电影布景的创作136

第一节电影布景与戏剧布景137

一电影布景的类型概念137

二电影布景与戏剧布景的原则区别138

第二节创作前的准备140

一剧本的价值141

二对剧本的剖析142

第三节深入生活是创作的先导147

一对生活的真诚148

二引申和扩大149

三筛选与虚构150

四贵在积累153

五把真诚献给艺术154

第四节进入创作156

一布景设计构思156

二确定影片造型的基调159

三从人物入手破题161

四时代是可感的形象164

五环境的共性寓于个性之中168

六动作与场面调度172

七环境气氛的营造178

八光线与色彩184

九关于实景199

第五节布景设计的体现206

一布景气氛图206

二平面图207

三布景制作图209

四布景的搭建211

第六节特技布景217

第四章电影化装、服装、道具的创作218

第一节电影的化装艺术218

一化装艺术的始祖219

二电影化装与戏剧化装222

三电影化装的首要因素230

四电影化装是动态性化装231

五共同探索和创造234

六魅力出于整体238

七电影化装的种类和方法概述240

第二节电影的服装艺术241

一在魔术与伪装之间241

二电影服装与戏剧服装244

三服装是人物身份、性格、心理的标志246

四用服装的更迭描述人物的命运249

五不是为了复古255

六多样统一257

七服装设计师的工作261

第三节电影的道具艺术266

一概念和比较266

二意在不言中271

三思想和情感的外化和延伸273

四以物状人275

五事件中的扣子277

六隐喻和象征的载体280

七道具的设计和体现282

第四节电影造型的革命性变革284

第五章电影美术史略297

第一节外国电影美术史略298

一“电影视镜”中的人物和环境298

二两种电影空间处理方式的确立300

三从绘画到构筑306

四欧洲电影美术的探索316

五美国好莱坞的电影美术风格324

六苏联电影的美术设计335

七意大利新现实主义电影的美术设计343

八现代电影的美术设计347

第二节中国电影美术史略359

一早期的电影美术359

二三四十年代的电影美术380

三五六十年代的电影美术392

四“文革”时期的电影美术400

五新时期的电影美术402

结束语409