《电影美学简论》求取 ⇩

绪论1

一、什么是电影美学1

二、电影美学与“美的规律”以及本书的理论构架3

三、学习电影美学的意义7

第一编电影美学的科技基础13

第一章 电影科技是电影美学研究的重要课题15

一、科技扩大了艺术掌握世界的可能性15

二、电影技术决定了电影特定的生产方式17

三、电影技术与电影美学21

第二章摄影机及其美学功能27

一、摄影机的发明27

二、摄影机的特性31

三、摄影机的美学功能33

第三章 录音机和声音的美学价值42

一、电影声音的产生42

二、电影声音的种类和特性45

三、声音的美学价值52

四、关于声音价值的美学论争58

第四章 电影放映系统与电影的美学效果62

一、电影放映系统及其在电影中的美学地位62

二、由影片到银幕形象的转换机制65

三、强化审美效应的物质保证77

第五章 电影语言——电影技术手段的美学结晶80

一、镜头是电影语言的基本元素80

二、蒙太奇是电影语言的独特基础85

三、电影作为语言97

第二编银幕形象的美学特性103

第六章 电影影像——逼真性与假定性的统一105

一、电影是影像艺术105

二、电影影像的逼真性107

三、电影影像的假定性116

四、电影影像是逼真性与假定性的统一126

第七章 电影造型——运动性与静止性的统一132

一、电影是一种造型艺术132

二、电影造型的运动性140

三、电影造型的静止性154

四、动态美与静态美的有机统一161

第八章电影时空——自由与不自由的统一171

一、电影空间171

二、电影时间184

三、电影艺术是相对的时空复合体194

第九章电影的艺术本性——客观性与主观性的统一221

一、艺术是客观性与主观性的统一221

二、主观镜头与客观镜头223

三、电影剪辑对主观性与客观性的强化232

四、“视角”与电影的主观性和客观性237

五、客观性与主观性相统一的银幕体现246

第十章 电影流派——电影特性矛盾主导面的倾斜250

一、风格流派之美是电影美学特性的综合表现250

二、纪实派对逼真性的充分显示254

三、戏剧化电影对假定性的重视260

四、蒙太奇派对电影时空的自由创造265

五、现代主义电影对主观自我和下意识的苛意表现269

六、当代电影的多元综合277

第三编电影美的社会学效应285

第十一章 电影的群众性287

一、最有群众性的艺术287

二、群众是电影“内在尺度”的载体290

三、“上帝”被吊到了十字架上295

四、关于“叫好不叫座”与“叫座不叫好”298

第十二章 电影的娱东性304

一、电影——一种娱乐性的艺术304

二、电影娱乐性的根源308

三、娱乐的健康与庸俗314

第十三章 电影的思想性322

一、电影是“讲求效用的艺术”322

二、关于“社会责任感”的争执328

三、电影思想性的表现334

第十四章 电影的商业性344

一、特殊的“文化企业”344

二、电影商业价值的非艺术根源349

三、电影的商业性对美学特性的价值二重性353

后记358