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第一章 电影美学的理论本质1

第一节 艺术美学的一个分支1

一、艺术美学的一般性质7

二、电影美学的特殊性质19

第二节 电影美学的理论本质27

一、不是电影理论的同义语27

二、电影理论的高层次30

三、电影美学的研究对象33

四、电影美学的研究内容41

五、电影美学的研究方法47

第二章 电影艺术的研究历史50

第一节 电影艺术的零散研究55

一、电影的“杂耍”时期56

二、电影的无声时期59

三、电影的有声时期65

四、电影的彩色时期71

第二节 电影艺术的理论研究77

一、电影的基础理论研究79

二、电影的发展过程研究106

三、电影的分科理论研究115

第三章 电影艺术的构成因素121

第一节 电影的文学因素122

一、电影艺术的文学蓝图124

二、银幕形象的文学依据139

三、直接性与间接性147

第二节 电影的戏剧因素156

一、综合艺术的旧与新161

二、表演艺术的合与分171

三、导演艺术的“源”与流181

四、银幕性与舞台性186

第三节 电影的声音因素192

一、语言193

二、音乐203

三、音响212

第四节 电影的美术因素215

一、画面与构图217

二、光线与色彩226

三、固定摄影与移动摄影232

第四章 电影艺术的审美特性234

第一节 视象性与听觉性240

一、视象性241

二、听觉性248

三、视听兼容艺术253

第二节 独立性与综合性256

一、电影艺术的物质基础256

二、电影艺术的艺术基础262

三、电影艺术的时空基础265

四、取消独立性与突出综合性267

第三节 逼真性与假定性268

一、逼真性268

二、假定性272

三、逼真性与假定性的辩证统一276

第四节 蒙太奇与长镜头的互补性281

一、蒙太奇的美学价值282

二、长镜头的纪实意义289

三、蒙太奇与长镜头的互补性290

第五章 电影艺术的审美类型294

第一节 银幕作品的审美范畴294

一、银幕作品审美范畴的含义294

二、银幕作品审美范畴的体现297

第二节 各种不同类型的银幕美312

一、银幕上的造型美和动态美312

二、银幕上的纪实美和梦幻美317

三、银幕上的凝练美和冲淡美323

四、银幕上的人情美和哲理美327

第三节 银幕作品对银幕美的体现332

一、动作片、情节片、喜剧片332

二、伦理片、心理片、政治片336

三、历史题材作品和史诗337

四、散文电影与诗电影340

五、纪录片、纪实性故事片342

第四节 现代银幕美的发展趋向344

一、重视人生美、人性美344

二、重视地域美、民俗美346

三、趋向多元化348

四、趋向高层次349

第六章 电影艺术的空间时间352

第一节 银幕空间的特性356

一、什么是银幕空间356

二、银幕空间的特性360

第二节 银幕时间的特性365

一、什么是银幕时间366

二、银幕时间的特性375

第三节 几种不同的时空综合377

一、顺序的时空综合378

二、逆向的时空综合381

三、时空交错式的综合383

四、其他的时空综合386

第四节 时空自由与结构美389

一、电影是潜力甚大的时空自由的艺术390

二、时空自由与多种类型的结构美393

第七章 电影艺术的审美建构395

第一节 审美认识与建美行动396

一、审美活动是认识活动398

二、建美活动是实践活动404

三、电影艺术美的创造408

第二节 有益于调动电影艺术家建美活动积极性的学说411

一、剧本基础说413

二、导演中心说416

三、明星魅力说418

四、集体建美说421

第三节 电影艺术家的审美心理和修养422

一、审美认识424

二、审美情感427

三、审美意志430

四、审美追求432

五、审美修养434

第八章 电影艺术的美学风格436

第一节 风格与审美437

一、什么是风格438

二、风格的形成440

三、风格是审美活动成熟的标志446

四、风格是审美个性的稳定体现451

第二节 电影艺术的美学风格456

一、时代风格和电影美458

二、民族风格和电影美460

三、阶级风格和电影美463

四、流派风格和电影美465

五、个人风格和电影美468

第九章 电影艺术的审美欣赏与审美批评474

第一节 电影艺术的审美欣赏475

一、什么是审美欣赏476

二、电影艺术审美欣赏的特性480

三、审美欣赏的作用483

第二节 电影艺术的审美批评489

一、什么是审美批评490

二、电影审美批评的标准493

三、电影审美批评的价值499

后记503