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第一章 美学的研究对象和范围1

一、美学的研究对象3

1 美学对象的广泛性3

2 美学对象的集中性9

3 美学对象的广泛性与集中性的关系13

二、美学的研究范围15

三、美学发展的历史趋向18

第二章 美20

一、美的奥秘--美的概念内涵的复杂性和多义性20

二、美的本质25

1 从美的现象形态的自然属性和形式特征的角度揭示美的本质：美的客观性26

2 从美的现象依存于人类社会的特性这一角度揭示美的本质：美的社会性27

3 从美和人的本质、社会生活的本质之间的内在联系的角度揭示美的本质：美是人的本质力量的对象化30

4 美同丑的对立斗争以及美同真、善的有机联系，是美的本质的一个重要方面36

三、对西方美学史上若干美的定义的简要剖析41

1 柏拉图的“美是理念”说42

2 亚里士多德的“美在形式”说43

3 普罗丁的“美是完善”说45

4 狄德罗的“美在关系”说46

5 博克和休谟的“美是愉悦”说48

6 康德的“美是对象合目的性的形式”说49

7 黑格尔的“美是理念的感性显现”说51

8 叔本华的“美是意志的暂时休歇”说52

9 弗洛依德的“艺术审美的潜意识”说54

10 车尔尼雪夫斯基的“美是生活”说55

第三章 美的存在形态59

一、自然美59

1 自然美的自然属性60

2 自然美的社会属性62

3 人体美是自然美的高级形态67

二、生活美69

1 生活美的科学涵义70

2 生活美的特征73

三、艺术美76

1 艺术美的科学涵义76

2 艺术美的特征79

四、艺术美和现实美之间的关系82

1 现实美是艺术美的源泉82

2 艺术美高于现实美84

第四章 美感89

一、审美感以及与审美感有关的一组概念的科学涵义89

二、审美感官的功能作用93

三、美感产生和发展的历史基础96

1 美感的性质101

四、美感的性质与特征101

2 美感的特征110

3 美感过程112

4 美感和美的关系115

五、对于美感问题几种重要学说的剖析117

1 内模仿说118

2 移情说121

3 距离说124

4 直觉说127

第五章 共同美和共同美感130

一、共同美和共同美感存在的主、客观基础131

二、共同美和共同美感存在的社会历史根源135

三、共同美和阶级美、共同美感与美感的阶级差异性之间的关系143

一、美学范畴的基本涵义148

第六章 美学范畴148

二、从美的现象形态的角度考察美学范畴150

1 崇高151

2 优美154

3 悲剧156

4 喜剧161

5 崇高、优美、悲剧与喜剧的对立、转化和结合169

三、从美感的现象形态的角度考察美学范畴171

1 崇高美感171

2 优美美感173

3 悲剧美感174

4 喜剧美感175

四、从美的构成的角度考察美学范畴176

1 美的内容和美的形式176

2 形式美的不同形态及其特征179

3 形式美的规律182

第七章 艺术的特征185

一、关于艺术的掌握世界的方式185

1 人类掌握客观世界的方式的多样性186

2 艺术的掌握世界的方式的特征189

二、艺术的审美本质194

1 从认识论的角度揭示艺术的审美本质194

2 从心理学的角度揭示艺术的审美本质196

3 从伦理实践的角度揭示艺术的审美本质198

三、艺术的审美活动必须借助形象思维200

1 形象思维和抽象思维的关系200

2 形象思维的特征204

第八章 艺术创作的美学原则208

1 创作方法在作家创作过程中的地位和作用209

一、艺术的创作方法和作家世界观之间的关系209

2 世界观和创作方法之间的关系218

二、现实主义的美学原则226

1 艺术细节的写实性的美学意义226

2 典型环境的创造229

3 真实地再现典型环境中的典型人物231

三、浪漫主义的美学原则235

1 浪漫主义艺术的审美特质235

2 浪漫主义的理想化原则241

四、现实主义和浪漫主义相结合的美学原则244

1 现实主义和浪漫主义的优越性与局限性及其相互结合的必备条件245

2 现实主义和浪漫主义相结合的具体形态和基本特征249

第九章 艺术辩证法252

一、艺术辩证法的科学涵义252

1 有限与无限254

二、艺术辩证法的不同范畴254

2 偶然和必然256

3 虚和实257

4 动和静259

5 意境260

6 情与景261

7 冷和热262

8 悲和喜263

9 张与弛264

10 疏和密265

11 隐与显(或藏与露)266

12 艺术联觉267

三、艺术辩证法的美学意义269

后记271