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目录1

Ⅰ 导论：接受美学的诞生及其发展1

1·1接受美学诞生的社会、政治、文化背景2

1·2生气勃勃的康士坦茨学派：尧斯和伊瑟尔9

1·3东进与西渐31

14美学发展史上的重要里程碑49

Ⅱ 文学本体论：对文学的存在方式的探讨54

2·1传统的文学本体论的缺陷54

2·2新的问题：文学为什么存在？怎样存在？63

2·3解答文学本体论问题的新思路65

2·4文学：三环节交互作用的活动过程72

2·5文学：创造和接受的社会交流过程78

Ⅲ 文学作品论：本文的召唤结构87

3·1英伽登和韦勒克的文学作品结构模式88

3·2文学作品：多层次的语言结构系统92

3·3文学作品结构的召唤性111

Ⅳ 文学认识论（上）：个体阅读心理学128

4·1从发生认识论谈起129

4·2阅读的“前结构”：审美经验的期待视界132

4·3语符—意象思维：从文字到意象147

4·4二级阅读：反思性的“问答逻辑”和视界交融156

Ⅴ 文学认识论（下）：群体接受社会学165

5·1文学接受是一种社会文化现象165

5·2文学接受是一种社会交流活动175

5·3文化圈与读者群179

5·4纯文学与通俗文学184

Ⅵ 文学创作论：追随“潜在的读者”191

6·1从现实的读者到潜在的读者192

6·2意象—语符思维：从意象到文字205

6·3创造更多的“空白”与“不确定性”224

Ⅶ文学价值论：对读者审美需求的意义和效用231

7·1文学价值是作品对读者的审美效应关系231

7·2读者直接参与文学价值的创造237

7·3以审美价值为中心的多元价值系统242

7·4文学的基本价值与浮动价值251

Ⅷ 文学效果论：对接受者视界的改变与影响262

8·1从多元价值向多元效果转化262

8·2效果的发生：悄悄地改变读者的视界267

8·3纵向的历史影响276

8·4横向的交互影响284

Ⅸ 文学批评观：读者对作品的阐释与评判295

9·1批评是对作品意义的阐释295

9·2批评的有效性与价值尺度303

9·3文学批评的主体性与对象性311

9·4接受美学的六种批评模式318

Ⅹ 文学历史观：文学接受与效果的历史之链328

10·1对传统文学史观念的评论328

10·2文学与历史的融合：效果史与接受史337

10·3“效果史”观对中国文学史研究的启示349

10·4关于总体文学史的构想360

结语364

附录：关于接受美学的各派理论先驱的观点介绍366

理解和解释的本体论366

…从海德格尔到伽达默尔的阐释学366

艺术作品的“不确定域”与读者的“具体化”和“重建”——英伽登的现象学美学372

文学形式与审美标准在接受中演进379

——从俄国形式主义到布拉格结构主义379

作为意识形态与社会文化现象的文学艺术385

——马克思主义美学与文学社会学385

同社会接受唱反调的文学艺术390

——阿多诺的社会批判美学390

文学接受的心理轨迹393

——阅读心理学种种393

诉诸读者的自由想象398

——萨特的存在主义美学398

“期待视界”与“范型”理论402

——波普尔与库恩的科学哲学402