《中国文学理论批评史 上》求取 ⇩

绪论3

一、阴阳五行学说中的文艺思想及其对后世文论的影响3

二、中国文学理论批评的萌芽14

三、春秋战国时期的社会思想和关于文学、29

文学理论批评的概况29

四、“虚静说”与当时的文学概念33

第一章 孔子、孟子及荀子等38

第一节 孔子38

一、孔子及其文艺观38

二、美、善统一的艺术观及“思无邪”等41

三、“兴、观、群、怨”和“温柔敦厚”论45

四、文、质论48

一、孟子52

第二节 孟子、荀子及《易传》的文学观52

二、荀子58

三、《易传》68

第三节 老、庄和韩非子等的文学理论批评73

一、老子73

二、庄子77

三、韩非子84

两汉时期91

绪论91

一、汉代独尊儒术的措施及《诗经》研究对后世的影响91

二、“春秋笔法”对于后世文论的影响102

三、对汉赋的批评及“情”与“性”等111

四、两汉时代对文学认识的演进115

一、《诗大序》119

第一节 《诗大序》和《礼记·乐记》119

第二章 两汉时期的文学理论批评119

二、《礼记·乐记》125

第二节 《淮南子》132

一、美感中的同异之论等132

二、心理状态与审美鉴赏等138

第三节 司马迁和扬雄142

一、司马迁142

二、扬雄148

第四节 班固、王逸和王符等156

一、班固156

二、王逸和王符159

第五节 王充162

一、关于文学的“劝善惩恶”和“有补于世”的功用163

二、反对厚古薄今、模拟因袭165

三、“疾虚妄”、“辩然否”167

四、关于语言的口语化170

魏晋南北朝时期177

绪论177

一、魏晋南北朝时期的思想、文学及文学理论批评概况177

二、文学理论批评中产生的新概念（上）182

三、文学理论批评中产生的新概念（下）192

四、魏晋南北朝对于文学特点的认识203

第三章 曹丕、陆机、葛洪和挚虞等218

第一节 曹丕等218

一、文学功用及作家的个性和气质等218

二、论批评222

三、曹植224

第二节 陆机的《文赋》227

一、关于艺术想象的理论228

二、关于作家的独创性232

三、形式、内容和结构等235

第三节 葛洪和挚虞239

一、关于贵古贱今的问题241

二、关于道德和文章并重246

三、挚虞248

第四章 刘勰252

第一节 刘勰及其《文心雕龙》252

一、刘勰与《文心雕龙》252

二、刘勰的文学观255

第二节 艺术、客观与时代263

一、艺术与现实263

二、文学与时代265

三、通与变266

第三节 论想象、情感和情物关系269

一、论想象与情感269

二、论情物关系275

三、主体的天才与个性275

第四节 风骨论及形成与内容等280

一、风骨论280

二、质与文、形式与内容282

三、剪裁、奇正等286

第五节 刘勰论批评等289

一、关于批评的态度289

二、批评者的素养及批评应注意的方面291

第五章 钟嵘及南北朝时期的其它文学理论批评296

第一节 钟嵘的《诗品》296

一、关于形式与内容及对齐、梁文风的批判298

二、关于五言诗及其历史发展304

三、关于“穷情写物”及诗的“滋味”307

四、关于作家的艺术流派及品评等309

第二节 沈约、裴子野、萧统、颜之推等317

一、沈约和裴子野317

二、萧统和颜之推等323

三、北朝的文风和苏绰的《大诰》331

隋唐五代时期337

绪论337

一、总结前代经验及唐初的文化政策等338

二、唐代文学理论批评发展的历史特色343

三、格调、情景、声律、神似等348

四、境象、神韵和意象352

一、李谔和王通360

第一节 李谔、王通及初唐史家360

第六章 隋及唐初360

二、初唐史家365

第二节 刘知几《史通》的文论370

一、文与史等371

二、“尚简用晦”等373

第三节 初唐的文风和陈子昂377

一、初唐的文风377

二、陈子昂379

第七章 李白、殷璠、杜甫、白居易等385

第一节 李白、殷璠及杜甫385

一、李白385

二、殷璠389

三、杜甫395

一、新乐府的兴起402

第二节 白居易和新乐府402

二、为“时”为“事”而作的创作原则和批评标准405

三、关于讽谕、比兴的提倡408

四、形式、内容及其他413

五、元稹417

第八章 唐代的古文运动421

第一节 “古文运动”的酝酿和发展421

一、古文运动的兴起421

二、萧颖士、李华、独孤及、梁肃、权德舆等425

三、柳冕430

第二节 柳宗元433

一、柳宗元和韩愈433

二、柳宗元的政治哲学思想及文学思想438

三、关于遗产的继承442

四、形式和内容及文学和论著之间的区别445

第三节 韩愈448

一、关于文以载道等448

二、继承与创新453

三、“不平则鸣”及其他457

第四节 李翱和皇甫湜等461

一、李翱461

二、皇甫湜和孙樵464

三、裴度等467

第九章 唐代晚期及五代的文学理论批评471

第一节 杜牧、李商隐和皮日休471

一、杜牧471

二、李商隐475

三、皮日休478

一、晚唐五代的文风481

第二节 晚唐五代的文风和《旧唐书》481

二、《旧唐书》487

第三节 皎然的《诗式》489

一、《诗式》489

二、论复变及艺术辩证思想491

三、论情景与境象495

四、取境与状飞动之趣498

第四节 司空图的《诗品》503

一、风格分类等504

二、景、象、象外、韵味等506

三、“味外之旨”等509

第五节 唐及唐以后关于文、文章、文学的概念516

宋金元时期523

绪论523

一、宋初文风534

第十章 宋初的复古运动534

第一节 宋初的文风和复古运动的兴起534

二、复古主义的历史特点538

第二节 柳开、穆脩、石介和王禹偁等541

一、柳开、穆脩和石介541

二、王禹偁548

第十一章 北宋中叶的复古运动554

第一节 苏舜钦、梅尧臣和欧阳修554

一、苏舜钦和梅尧臣554

二、欧阳修论文与道等558

三、欧阳修论“穷而后工”、“事信言文”及骈偶文等564

第二节 李觏和王安石569

一、李觏569

二、王安石等572

第十二章 北宋的其他文学理论批评578

第一节 道学家的文论578

一、北宋道学家的兴起578

二、邵雍579

三、周敦颐和二程583

第二节 苏轼591

一、苏轼的思想591

二、关于有为而作592

三、关于自然、平易的文风596

四、“胸有成竹”及立意601

五、关于“高风绝尘”等602

六、苏辙的养气说606

第三节 黄庭坚和江西诗派的诗论607

一、关于文学的宗旨和学社608

二、“点铁成金”和“脱胎换骨”613

三、陈师道、吕本中616

四、秦观、张耒等620

第四节 北宋词论和李清照、胡寅等626

一、北宋词论626

二、李清照629

三、胡寅634

第十三章 南宋的文学理论批评635

第一节 朱熹等理学家的文论635

一、朱熹635

二、真德秀等644

三、陆九渊及其一派649

一、杨万里652

第二节 杨万里和陆游652

二、陆游657

第三节 南宋词论661

一、王灼与陆游661

二、范开、刘克庄与刘辰翁665

三、张炎669

第十四章 宋代诗话674

第一节 宋代诗话和《岁寒堂诗话》、《白石道人诗说》674

一、诗话的发展和宋代诗话674

二、《岁寒堂诗话》676

三、《白石道人诗说》683

第二节 严羽的《沧浪诗话》687

一、严羽及其以禅喻诗说687

二、关于“妙语”、“兴趣”等693

三、关于“别材”、“别趣”之说700

第三节 《潜溪诗眼》佚文论韵等709

第十五章 金元时代716

第一节 金代的文风和王若虚716

一、金代的文风716

二、王若虚718

第二节 元好问730

第三节 元代的文学批评736

一、方回737

二、郝经、刘将孙、杨维桢等741

明代753

绪论753

一、复古主义和反复古主义兴起的历史背景753

二、关于意象问题757

三、关于“趣”与“理趣”及“虚实”等765

四、明代小说、戏曲理论的发展769

第十六章 明初的文学理论批评和复古主义运动的兴起776

第一节 明初的文学理论批评776

一、明初的文化政策和文风776

二、宋濂及方孝孺778

三、高？782

第二节 李东阳786

第十七章 前后七子的复古主义运动及“唐宋派”793

第一节 李梦阳794

一、文艺思想及其复古主义795

二、法式及模拟801

第二节 何景明805

一、何、李之同806

二、何、李之异807

第三节 李攀龙、王世贞及后七子811

一、后七子与前七子之同811

二、后七子与前七子之异817

第四节 “唐宋派”825

一、对拟古主义的批评826

二、论法度827

三、文章与道相盛衰833

第十八章 李贽等837

第一节 童心说839

第二节 关于顺其性和有为而作等844

一、顺其性与文风的自然844

二、有为而作等846

三、李贽论曲849

一、焦竑851

第三节 焦竑、徐渭和汤显祖851

二、徐渭和汤显祖854

第十九章 公安派等861

第一节 公安派的文学发展观862

第二节 公安派的创作论868

第三节 公安派论“趣”874

第四节 竟陵派882

一、“灵心”与“孤怀孤诣”883

二、“厚”与“灵”等887

第二十章 明代的小说理论批评892

第一节 明代中叶之前小说理论的发展892

一、明代之前小说理论的发展892

二、明代中期前的小说理论899

一、关于李贽评点《水浒传》的问题903

第二节 李贽、叶昼关于《水浒传》的评论和评点903

二、对《水浒传》思想的评论和评点等907

三、对《水浒传》艺术特色的分析912

第三节 叶昼的《水浒传》评点916

第四节 明代后期的其它小说理论（上）922

一、胡应麟及谢肇淛922

二、关于小说的实与虚926

三、关于“真”与“奇”及“真”与“幻”的讨论930

第五节 明代后期的其它小说理论（下）937

一、冯梦龙937

二、对唐传奇的新的历史评价等943

第二十一章 明代的戏曲文学理论946

第一节 戏曲文学理论的发展946

一、明代中期之前的戏曲文学理论946

二、李开先、何良俊与王世贞951

一、徐渭的《南词叙录》956

第二节 徐渭、汤显祖及沈璟956

二、汤显祖961

三、沈璟965

第三节 王骥德971

一、《曲律》论学古与创新等972

二、论人物塑造及戏曲的结构、剪裁等975

三、明代的其它戏曲文学理论978

清代985

绪论985

一、清代的文化政策及影响985

二、清代的文学理论批评989

三、清代的小说、戏曲文学理论995

第一节 钱谦益998

第二十二章 清初的诗文理论998

一、时、境、真情性与诗999

二、对后七子与竟陵派之批评1004

第二节 黄宗羲和顾炎武1007

一、黄宗羲1007

二、顾炎武1017

第三节 王夫之和魏禧1021

一、王夫之论明代文风及作者的素养等1021

二、王夫之论意、势、神理等1026

三、王夫之论情、景及兴、观、群、怨等1031

四、魏禧1035

第二十三章 李渔和清代曲论1042

第一节 李渔论结构和虚构1042

一、李渔的根本思想1043

二、论结构1044

三、关于艺术真实及虚构的问题1048

第二节 李渔论人物塑造和语言的个性化1050

一、关于“常”和“奇”及人物塑造的问题1050

二、关于戏曲的语言问题等1053

三、其它戏曲理论问题1056

四、孔尚任和焦循1058

第二十四章 金人瑞及清代的小说理论1063

第一节 金人瑞的思想及对《水浒传》的评点1063

一、金人瑞及其思想1063

二、对《水浒传》的社会分析1064

第二节 评点中的艺术贡献1072

一、论艺术典型的塑造及小说与史的区别等1072

二、对《西厢记》的评点1080

第三节 其它重要的小说评论和评点1085

一、关于《聊斋志异》的评论1085

二、毛宗岗和张竹坡1089

三、脂研斋的《红楼梦》评点1096

四、清代的其它小说理论1106

第二十五章 叶燮1113

第一节 叶燮及其美学思想1113

一、叶燮及其思想1113

二、美学和文学思想1116

第二节 诗歌的因、创及“风人之旨”等1122

一、诗歌的因、创1122

二、“风人之旨”1128

第三节 关于理、事、情及形象思维等1130

一、肖乎物之理、事、情1130

二、死法与活法1132

三、“虚名”的理、事、情1135

一、品格与胆识1139

第四节 关于作者的“胸襟”及才、胆、识、力等1139

二、诗与画等1143

第二十六章 王士祯、沈德潜、翁方纲和袁枚、潘德舆1147

第一节 王士祯及其神韵说1147

一、神韵说及其历史发展1147

二、关于“兴会神到”等1156

第二节 沈德潜的诗论1162

一、论诗的功用等1163

二、学古及格调等1165

第三节 翁方纲的“肌理说”1174

一、学问与诗1174

二、论肌理、格调、神韵等1180

第四节 袁枚1183

一、文学思想1183

二、“性灵说”1186

三、对沈德潜和翁方纲的诗论的批判1192

四、袁枚关于诗、文的其它见解1200

第五节 潘德舆1203

一、诗品与人品等1204

二、其它见解1206

第二十七章 “桐城派”和章学诚等1212

第一节 “桐城派”的思想基础和方苞、刘大櫆1212

一、桐城派的思想基础1213

二、方苞的义法论1215

三、刘大櫆的神气音节说1221

第二节 姚鼐的“义理、考据、文章”1225

一、义理、考据、文章1226

二、神理气味与格律声色1229

三、关于阳刚、阴柔美1231

第三节 对于“桐城派”的批评及阳湖派等1234

一、对“桐城派”的批评1234

二、阳湖派1238

第四节 章 学诚1243

一、“文德说”1245

二、“文理说”1247

三、反对拟古和形式主义的文风1250

四、关于取象与比兴等1253

第二十八章 清代词论1255

第一节 陈子龙和陈维嵩1255

一、陈子龙1255

二、陈维嵩1259

第二节 浙派词论1260

第三节 常州派词论1267

一、张惠言1268

二、周济1273

近代1285

绪论1285

第二十九章 早期的诗文理论1291

第一节 龚自珍和魏源1291

一、龚自珍1291

二、魏源1297

三、太平天国的革命文学理论等1301

第二节 骈文理论的兴起等1305

一、李兆洛1305

二、阮元及“文笔论”派1310

三、蒋湘南等1313

第三节 包世臣和刘熙载等1316

一、包世臣1317

二、刘熙载1318

三、刘毓嵩1332

第三十章 “桐城派”的“中兴”、宋诗运动和1335

“同光体”等1335

第一节 “桐城派”的“中兴”1335

一、梅、管、方、姚等1335

二、曾国藩及“桐城派”的“中兴”1344

三、曾门四弟子等1349

第二节 何绍基和宋诗运动的诗论1353

一、宋诗运动的兴起1353

二、何绍基等1355

第三节 陈衍和“同光体”1360

一、“同光体”的兴起与宋诗运动1360

二、陈衍的主要文学见解1363

三、《石遗室诗话》1367

第四节 王闿运和谭献等1369

一、王闿运1369

二、谭献和常州派1372

三、陈廷焯1376

四、况周颐1382

第三十一章 改良主义的文学理论1390

第一节 改良主义文学理论的兴起1390

一、康有为1391

二、谭嗣同和夏曾佑1394

第二节 黄遵宪1399

一、主要的文学观点1400

二、言文合一论1404

一、梁启超的思想及文艺观1407

第三节 梁启超1407

二、对于小说的提倡1410

三、其它文学见解1417

第四节 晚清的其它小说理论1419

一、小说理论的思想状况等1420

二、倡导历史小说及有关国事的题材等1426

三、倡导白话小说及对传统小说的评价等1427

四、关于小说特点的研究1432

五、林纾1436

第五节 关于《红楼梦》的评论1439

一、几种较有影响的评点1439

二、对《红楼梦》的诋諆和曲解1443

三、王国维、王钟麒等对《红楼梦》的评论1446

一、文艺思想1452

第一节 王国维1452

第三十二章 王国维、章炳麟及柳亚子等1452

二、境界说1463

三、论形式美及戏曲1468

第二节 章 炳麟等1471

一、倡革命文学与对文学的界说1472

二、诗论1475

三、田北湖及黄小配1478

第三节 柳亚子及南社等1480

一、南社的戏剧革命及对“唐音”的提倡1481

二、王钟麒和黄人的小说理论1484

三、南社的其它文学见解等1491

四、“鸳鸯蝴蝶派”的文学主张1493

结束语1495