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概说1

一 中国文学理论批评的萌芽和产生——先秦时期1

第一章 文学的起源和文学理论批评的萌芽3

第一节 文学的起源和初期的文学观念3

第二节 文学理论批评的萌芽和“诗言志”的提出7

第二章 儒家的文学观12

第一节 孔子以“诗教”为核心的文学观12

第二节 孟子“与民同乐”的文学观及其文学批评方法论25

第三节 荀子对儒家文学思想的继承与发展31

第一节 老子的“大音希声，大象无形”论39

第三章 道家的文学观39

第二节 庄子崇尚自然、反对人为的文艺美学思想42

第三节 庄子“虚静”、“物化”、“得意忘言”的艺术创作论46

二 中国文学理论批评的发展和成熟——汉魏六朝时期56

概说56

第四章 两汉经学时代的文学理论批评58

第一节 西汉前期的道家文学观与司马迁的“发愤著书”说58

第二节 封建正统文艺观的确立——从《礼记·乐记》到《毛诗大序》63

第三节 儒家“定于一尊”与扬雄、班固的文学理论批评70

第四节 王充真、善、美相统一的文学观77

第五节 王逸对《楚辞》的评论与东汉后期文学理论批评的发展85

第五章 玄学的兴起与魏晋南北朝文学理论批评的繁荣发展90

第一节 玄学的兴起与文学观念的变迁90

第二节 曹丕《典论论文》的时代意义95

第三节 陆机《文赋》论文学的构思与创作101

第四节 文笔之争和永明声律论112

第六章 刘勰及其不朽巨著《文心雕龙》117

第一节 刘勰的生平思想与《文心雕龙》的写作117

第二节 刘勰的文学本体论120

第三节 刘勰的文学创作论124

第四节 刘勰的文学发展论和文学批评论139

第七章 钟嵘的诗论专著《诗品》142

第一节 钟嵘以“直寻”为核心的文学思想142

第二节 钟嵘对历代五言诗人的评价150

三 中国文学理论批评的深化和扩展——唐宋金元时期154

概说154

第八章 唐代前期的文学理论批评和“诗境”的提出156

第一节 唐初反齐梁文风中的两种不同倾向156

第二节 陈子昂、李白和杜甫的诗歌理论161

第三节 殷璠的兴象论和王昌龄的诗境论168

第四节 皎然《诗式》与诗歌意境特征探讨的深入173

第一节 白居易和社会学派的文学理论批评180

第九章 唐代后期文学理论批评不同流派的分化与发展180

第二节 古文理论的产生发展和韩愈、柳宗元的文学思想186

第三节 司空图论诗歌的“味外之味”、“象外之象，景外之景”202

第十章 苏轼和北宋的文学理论批评216

第一节 欧阳修的“穷而后工”论和梅尧臣的“平澹”论216

第二节 苏轼的文学思想和创作理论220

第三节 黄庭坚的文学思想和创作理论230

第四节 江西诗派的形成与宋代诗话的发展237

第十一章 严羽和南宋金元的文学理论批评245

第一节 南宋的诗文理论批评245

第二节 严羽的《沧浪诗话》254

第三节 宋代的词论268

第四节 金元的文学理论批评273

四 中国文学理论批评的繁荣和鼎盛——明清时期282

概说282

第十二章 明代文学思想发展中的复古和反复古283

第一节 明代复古主义文学思想的发展和前后七子的文学理论批评283

第二节 明代文艺新思潮的兴起和李贽的“童心说”293

第三节 公安三袁的“性灵说”300

第十三章 明代的小说戏曲理论批评311

第一节 李贽对《水浒》的评点和明代小说理论批评中的几个基本问题311

第二节 明代的戏曲理论批评320

第十四章 王夫之和叶燮的诗歌理论329

第一节 王夫之的“兴观群怨”论和“情景融和”论329

第二节 叶燮《原诗》的理、事、情论和才、胆、识、力论343

第十五章 清代的小说戏曲理论批评356

第一节 金圣叹的《水浒》评点和清代其他小说理论批评356

第二节 李渔《闲情偶寄》中的戏曲文学理论375

第十六章 清代前中期的诗文词理论批评389

第一节 王士禛的神韵说389

第二节 沈德潜的格调说399

第三节 袁枚的性灵说405

第四节 翁方纲的肌理说413

第五节 桐城派的文论417

第六节 清代的词论425

五 中国文学理论批评和西方文艺美学的交汇——近代时期430

概说430

第十七章 传统文学思想的总结和革新432

第一节 龚自珍和魏源的文学思想432

第二节 刘熙载的《艺概》和陈廷焯、况周颐的词论440

第三节 黄遵宪的“我手写吾口”诗歌理论461

第十八章 中西文学思想的交汇和梁启超、王国维的文学思想464

第一节 梁启超的文学思想和近代小说理论批评的发展464

第二节 王国维的文学思想及其《人间词话》476