《中国近百年文学理论批评史 1895-1990》求取 ⇩

一 中国近百年文学理论批评史的性质、对象和范围1

二 中国近百年文学理论批评史的发展过程11

(一) 预制：中国古代文学理论批评的丰硕与局限11

(二) 过渡：中国近代文学理论批评中外交汇、古今杂糅的特征15

(三) 勃兴：“五四”时期文学理论批评的多元开放局面21

(四) 定位：马克思主义文学理论批评的兴起和发展26

(五) 繁荣：新时期文学理论批评的大变革、大发展33

三 中国近百年文学理论批评的总体特征40

(一) 审美的社会价值论观念41

(二) 注重主观选择的理论形态与批评类型49

(三) 趋于科学化的思维方式与概念、范畴系统61

四 中国近百年文学理论批评史的学习方法71

第一编 中国文艺启蒙的先声与近代文学理论批评的兴起(1895—1917)79

第一章 中国文艺启蒙的酝酿与前奏79

第一节 龚自珍及早期改良主义文学思想80

第二节 桐城派古文理论和宋诗派诗学观93

第三节 甲午战争后西学东渐的加速和文学观念的剧变108

第二章 文艺启蒙的初步成果118

第一节 诗界革命和文界革命的理论建树119

第二节 梁启超和改良主义小说理论132

第三节 南社革命派的文学理论146

第三章 近代文学理论的深化与蜕变160

第一节 王国维的小说美学和诗歌美学161

第二节 鲁迅的浪漫主义诗学特征174

第三节 周作人的文学观和蔡元培的“以美育代宗教”说192

第一章 “五四”文学革命倡导期的文学理论批评203

第二编 “五四”文学革命运动与现代文学理论批评的创建(1917—1927)203

第一节 西方新思潮的涌进和封建传统文学观的瓦解204

第二节 陈独秀、李大钊的文学思想和文学革命理论的建设217

第三节 胡适的文艺观和白话文理论228

第四节 钱玄同、刘半农的文学理论238

第五节 周作人的文艺观和理论批评251

第二章 写实派文学理论批评261

第一节 鲁迅注重主客体交融的现实主义文艺思想262

第二节 鲁迅的“遵命文学”观和现实主义风格论276

第三节 沈雁冰的文学理论批评和翻译介绍工作287

第四节 文学研究会写实派文学理论批评和译介活动302

第三章 浪漫派文学理论批评316

第一节 郭沫若的浪漫主义文学思想和理论批评主张318

第二节 郁达夫的文学批评330

第三节 成仿吾的文学批评344

第四节 创造社的文学批评倾向356

第四章 新月社文学理论批评及其他366

第一节 闻一多的文艺观和现代格律诗主张368

第二节 徐志摩、梁实秋的文艺观和理论批评380

第三节 沉钟、弥洒社的文艺主张和李金发的诗学观394

第五章 新文学理论的演进与论争406

第一节 胡先辅、章士钊及“学衡”、“甲寅”等复古派的文学理论主张407

第二节 关于“整理国故”的论争419

第三节 陈西滢和“现代评论派”的文学主张429

第四节 “革命文学”的提出和早期共产党人的文学主张436

第一章 左翼文学运动和马克思主义文艺理论的传播445

第三编 左翼文艺运动与多元化文学理论批评的发展(1927—1937)445

第一节 “无产阶级革命文学”的倡导和论争446

第二节 钱杏邮和早期无产阶级文学理论批评455

第三节 马克思主义文艺理论的翻译和传播466

第四节 资产阶级文艺观的批判和文学理论建树472

第五节 关于文艺思想、创作方法问题的探讨和论争481

第二章 鲁迅对马克思主义文艺理论批评的贡献492

第一节 论文艺的意识形态特性493

第二节 对文艺特殊规律和创作思维特征的阐述504

第三节 关于中外文艺遗产批判继承的观点514

第四节 文艺批评观526

第三章 马克思主义文艺理论的阐释和运用536

第一节 瞿秋白的文艺理论批评538

第二节 茅盾文艺观的发展和作家作品评论549

第三节 周扬与胡风的文学理论批评活跃574

第一节 巴金、老舍、曹禺创作经验谈575

第二节 洪深、夏衍的戏剧、电影文学理论590

第三节 林语堂的文学观，戴望舒的诗学观601

第四节 “五四”新文学成就的回顾和总结——《中国新文学大系》的编选和“导言”615

第五章 “京派”的文学理论与批评629

第一节 朱光潜的美学理论和西方美学思潮的影响631

第二节 沈从文的文艺观和创作经验谈642

第三节 李健吾的文学理论批评648

第四编 解放区、国统区的文艺运动及马克思主义文艺理论批评体系的建立(1937—1949)659

第一章 抗战文艺运动与文学理论批评活动659

第一节 关于抗战文艺问题的几次重要论争660

第二节 民族形式问题的讨论672

第三节 艾青的诗论686

第四节 郭沫若的史剧理论700

第二章 毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》及其文艺理论体系713

第一节 毛泽东文艺理论体系形成的历史背景715

第二节 毛泽东文艺理论体系形成的文化基础726

第三节 文艺的人民本位观和工农兵方向742

第四节 文艺源泉论和文艺特性论760

第五节 文艺批评论770

第三章 解放区的文艺运动与文学理论批评779

第一节 周扬的文学理论批评780

第二节 延安整风时期的文学思想批判及论争798

第三节 赵树理、孙犁的创作论809

第四章 国统区的文艺运动与文学、理论批评(上)818

第一节 胡风“主观战斗精神”的现实主义文艺观819

第二节 胡风的文学评论830

第三节 《七月》、《希望》的文学主张和批评活动842

第五章 国统区的文艺运动与文学理论批评(下)855

第一节 冯雪峰的文化观及其文艺理论批评856

第二节 邵荃麟和《大众文艺丛刊》的文学主张和批评活动868

第三节 来自清、李广田、李长之的文学理论批评881

第四节 “九叶”诗论898

第五编 建国后社会主义的文艺运动与当代文学理论批评的展开(1949—1976)913

第一章 建国初期社会主义文学理论批评的建设913

第一节 新中国文艺总方针的确立和对毛泽东文艺方向的理论阐释914

第二节 文学评论活动的开展和文学批评观念的形成927

第三节 电影《武训传》和《红楼梦研究》批判941

第四节 胡风的《三十万言书》和胡风文艺思想批判956

第二章 马克思主义的文学理论批评家与毛泽东文艺思想的发展970

第一节 周扬的文学理论批评活动971

第二节 冯雪峰的文学理论批评活动987

第三节 茅盾的文学理论批评活动998

第四节 何其芳的文学理论批评活动1012

第三章 “双百”方针的贯彻与文学理论批评的活跃1026

第一节 “双百”方针的提出和对教条主义倾向的清理1027

第二节 题材和人物问题争鸣1040

第三节 典型和形象思维探讨1058

第四节 文学的人情、人性和人道主义诸问题1074

第四章 现实主义理论的演化与范畴建设1090

第一节 社会主义现实主义原则的确立、质疑和反驳1092

第二节 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法1105

第三节 “现实主义深化”和“写中间人物”的主张1118

第五章 “文化大革命”中的文化专制主义与摧残社会主义文艺的理论批评1129

第一节 “反修斗争”的提出和文艺政策的调整1130

第二节 “革命大批判”和“文艺黑线专政论”1143

第三节 文艺“样板”的建立和“三突出”原则1157

第四节 沦为反革命政治斗争工具的文学理论批评1169

第六编 社会主义新时期的文艺运动与当代文学理论批评的繁荣(1976—1990)1185

第一章 社会主义文学理论批评的复兴1185

第一节 文艺界的思想解放运动和社会主义文艺总方针的重新确立1186

第二节 关于“伤痕文学”的争论和现实主义批评理论的深化1200

第三节 人道主义文学潮流和人性、异化问题的研讨1213

第四节 周扬和冯牧、荒煤等的文学理论批评活动1227

第二章 文学观念的嬗变与批评方法的多维探索1243

第一节 创作观念的拓展和现代主义引起的理论碰撞1244

第二节 文学研究新方法的引进、借鉴和消化1259

第三节 钱钟书等人的比较诗学和比较文学研究1274

第三章 文学理论与文学史的系统建构1293

第一节 文学批评视野中的文化和传统问题1294

第二节 文学的本体论探讨和主体性争鸣1308

第三节 文学史研究的新视野和新格局1323

后记1336