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前言1

上辑：理论篇3

戏曲的美学品格3

现实主义——戏曲的命脉21

诗乐舞与戏曲形态30

舞台时空自由与模糊思维47

漫议戏曲创作的个性64

榕城观剧随笔74

笑以后的思考82

戏曲文学综论90

弥纶天地之道 范围天地之化119

戏曲的危机与生机127

论戏剧作品反映人民内部矛盾132

戏曲形式创新的道路是宽广的152

他们在探索163

加滚与改调歌之185

发展昆剧的最佳选择194

明末古典剧论的新篇章200

《闲情偶寄·词曲部》新探219

《弥勒会见记》形态辨析232

《弥勒会见记》形态余论250

古典梵剧寻踪257

下辑：批评篇269

昆剧《十五贯》改编的几点经验269

评湘剧《琵琶记》的改编283

破镜残缺难重圆293

谁是彩凤谁是鸦300

抒情喜剧的精品305

芝兰重现芳菲314

文嫣的悲剧318

荒诞川剧《潘金莲》的贡献324

漫谈三个《昭君出塞》329

《打金枝》——优秀的喜剧334

人民智慧的结晶337

评青阳腔《西厢记》的改编340

思想只活在形象中345

喜看《抢新郎》352

《金龙与蜉蝣》的人文意义358

湘剧《山鬼》的探索365

《天鹅宴》创作漫评372

是凡人，也是超凡的人377

京剧《贵人遗香》释评381

对荒谬的抗争384

现代意味的民间历史剧391

川剧《华清池》三论394

京剧《宝烛记》印象401

彝汉团结的赞歌404

孙尚香的悲剧409

玉树流芳照后庭413

他带着满身伤痕离去416

芙蓉的礼赞418

从《剪彩花》到《摘瓜谣》420

评剧《风流寡妇》的再现与表现423

《梅锁情》与戏曲表现现代生活429

汉剧《弹吉他的姑娘》的形式创新433

商洛山区的艺术明珠439

肖像与意境446

来自生活的喜剧451

笑声，要落在英雄人物身上458

《向老三招婿》的喜剧性463

欧海的追求467

“野马”能不能变成“骏马”471

一出社会主义的新戏曲475

秧歌与人482

赞京剧《红灯照》485

进入粟裕将军的内心世界493

“彩萍子”的美学502

张寄蝶与《游街》506

东风里的新花513

《中国戏曲文化概论》的特点·深度·高度516

推陈出新经验的理论升华520

论偏于古调·意重于继承·旨在于出新527

有突破、有创见的《中国戏班史》531

《戏曲剧作艺术谈》序言538

《戏曲“拉奥孔”》序言540

《迈向现代的古老戏剧》序言543

后记546