《戏剧与戏剧美学》

历史题材戏剧创作论——从“昭君戏”谈起1

谈谈当代题材的创作视角52

戏剧的整体创新：现代意识与主体意识61

当代戏剧的五个主要命题64

从形象到主题——探讨《长生殿》的主题思想69

关于《长生殿》的主题研究——’87中山大学《长生殿》讨论会上的发言75

昆剧名著改编的美学追求——关于改编《长生殿》的感想79

戏曲电视艺术的新尝试——关于戏曲电视《挡马》的艺术处理86

戏曲电视剧艺术的美学问题91

麒派艺术论100

新乐府名小生顾传玠119

关于“男旦”的话题131

谈“西装旗袍戏”138

光耀夺目的川剧特技141

手势表演艺术147

关于“跷功”及其艺术功能152

漫谈丑角艺术156

昆丑“五毒戏”161

粉墨青红春秋笔——戏曲脸谱是一种特殊的美学创造165

傀儡戏纵横谈171

关于中国戏神的传说178

中国南方昆剧的表演艺术及其创造法则184

关于中西戏剧的对话220

论中日戏剧的古典美学234

古典悲剧人物的性格与命运248

试论喜剧的幽默260

把喜剧研究提高一个层次——’92上海中国喜剧研讨会述评275

“桥之会”架设学术交流之桥——’96中日戏剧比较讨论会述评281

戏曲的“转型”与“还本”289

戏曲的“精致化”与“通俗化”——论转型期戏曲的走向与特点296

建设现代戏曲美学的上海学派309

性审美的艺术原理312

艺术中的性表现与社会意识327

深沉的爱心永存人间——深切悼念陈白尘老师340

严慈并著，恩泽永怀——深切怀念吴白匋老师343

后记348