《古代戏曲美学史》求取 ⇩

第一章绪论1

第一节 古代戏曲美学史的对象和任务1

第二节古代戏曲美学的基本特征4

一 审美的基本原则是真善美的统一4

二 基本的审美境界是情景合一8

三 基本的创作表现论是意象论14

四 重技艺贵神奇的审美追求16

第三节 古代戏曲美学史的分期18

第二章古代戏曲美学探源23

第一节 戏曲美学的发轫与礼乐传统25

第二节 戏曲艺术形式的锻造37

第三节 戏曲审美趣味的萌发50

第三章元代戏曲美学57

第一节 元代戏曲美学概述57

第二节 民间性通俗性娱乐性61

第三节 戏曲表演美学的初创64

第四节 戏曲音乐美学的建立69

第五节 戏曲价值论的评估73

第六节 戏曲作家的礼赞81

第四章明代戏曲美学88

第一节 明代戏曲美学概述88

第二节 复古主义与风教论95

第三节唯情论与浪漫主义洪流110

一 明代哲学与情的高扬110

二 李贽童心说的冲击波117

三 汤显祖唯情论的锐利锋芒123

第四节 情的观念在晚明的异变132

第五节戏曲审美表现论142

一 戏曲审美意象的构成144

二 戏曲意象的审美创造152

三 戏曲意象的美学特征158

第六节戏曲审美规律的探索165

一 本色与当行的争辩168

二 戏曲结构美学的发端182

三 戏曲音乐美学的发展189

四 戏曲表演美学的深入197

第五章清代戏曲美学214

第一节 清代戏曲美学概述214

第二节 由情向理的反复218

第三节现实主义的复起228

一 哲学与史学的基础229

二 孔尚任的创作美学233

三 金圣叹的人物美学240

第四节戏曲审美规律的深入探求251

一 戏曲发展观252

二 李渔的戏曲美学257

三 丁耀亢等人的戏曲美学267

第五节 清代戏曲表演美学的发展274

第六节 地方戏的美学生机282

结束语古代戏曲美学的终结292