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引言1

第一章个性与共性——戏曲的艺术特征14

第一节戏曲的基本特征14

一、戏曲基本特征作为“类”的特殊性18

二、戏曲基本特征作为“类”的普遍性23

第二节戏曲的分体特征27

一、空纳万境的太一舞台28

二、百艺兼备的演员诗人32

三、蕴藉抒情的歌舞动作40

四、委曲尽情的戏剧冲突44

第三节特征的等级和价值49

一、特征的等级49

二、特征的价值52

第二章日神与酒神——戏曲的文化模式62

第一节 太阳之子64

第二节乐观之人72

一、戏曲作为乐感文化73

二、戏曲乐感文化的成因78

三、瞒和骗的麻醉84

四、忧患文化与乐感文化的二律背反87

第三节 超我之德92

第四节中和之曲108

一、三教文化的中和圆融109

二、艺术组合的非和弗美124

三、中和之局限131

四、中和文化之逆反134

第三章主观与客观——戏曲的创作方法139

第一节 主观与客观的交融140

第二节 主观的艺术144

第三节现实主义与多元并存161

一、古之风范163

二、今之崛起174

第四章是相与非相——戏曲的舞台风貌186

第一节大象无形186

一、万象我裁的宇宙美人187

二、生灭如意的虚拟表演199

三、万物所出的太一程式206

第二节大音希声221

一、单维延伸的结构形态223

二、一曲多用的创作方式227

三、“竹不如肉”的声乐观念233

第三节不似之似239

一、美在神韵241

二、美以数取247

三、美是充实255

第五章崇高与滑稽（上）——戏曲的喜剧258

第一节喜剧性259

一、矛盾性259

二、突转性262

三、无害性264

第二节喜剧性角色266

一、丑角造型267

二、丑角表演269

三、丑角语言273

第三节喜剧种类277

一、幽默喜剧278

二、机智喜剧281

三、讽刺喜剧284

四、怪诞喜剧285

五、闹剧288

第四节喜剧审美289

一、喜生于好289

二、乐而不淫292

三、丑中见美293

第六章崇高与滑稽（下）——戏曲的悲剧295

第一节 悲剧内涵296

第二节悲剧冲突300

一、悲剧冲突的构成300

二、悲剧冲突的形态303

第三节悲剧人物307

一、悲剧人物与事件307

二、悲剧人物的行动类型311

三、悲剧人物在悲剧中的地位313

第四节悲剧种类314

一、英雄悲剧315

二、生活悲剧315

三、性格悲剧316

四、命运悲剧317

第五节悲剧审美318

一、悲剧之崇高318

二、悲剧之中和332

第六节 悲剧的超越339

参考书目343

后记346