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总序1

第一部分 书法美学原理3

第一章 书法艺术的形象3

第一节 导论：从书法欣赏谈起3

第二节 实用汉字符号：与绘画作比较5

第三节 抽象形象的规定——反对具象模仿7

第二章 书法线条的价值10

第一节 线条与结构：以线条为基点10

第二节 线条美的三要素12

第一节 导论：从构筑到运动17

第三章 书法艺术的时空关系17

第二节 书法线条的空间具有哪些含义？18

第三节 书法艺术的“时间”概念的确定20

第四节 书法的“时间”对书法空间的影响22

第四章 书法艺术的主体与客体25

第一节 外象与心象——“人心营构之象”25

第二节 主体介入的书法：关于临摹立场的分析27

第三节 严谨的法则：排它性与“抗体”28

第四节 书法的强化主体介入与书法客体制约的互补30

第一节 对书法“内容”的初步分析32

第五章 书法艺术的形式与内容32

第二节 关于书法“内容”的几种观点的批判34

第三节 观念模式：是对等并列还是逻辑因果关系38

第四节 书法的文化内涵41

第六章 书法艺术的抒情性46

第一节 线条与色彩：表情与认知46

第二节 与文学、音乐的比较48

第三节 关于古人的三个界说：孙过庭、韩愈、陈绎曾50

第四节 是“情性”而不只是“哀乐”——抽象情感53

第五节 高抽象与“醉书”的启示55

第二部分 书法欣赏概论59

第七章 引论：书法欣赏实施前的理论准备59

第一节 抽象的视觉立场59

第二节 时序的意义61

第八章 书法欣赏的基本内容65

第一节 传统的书法欣赏观念65

第二节 书法欣赏过程中的具体艺术标准74

第九章 书法欣赏中风格类型的把握88

一 “雄浑”的阳刚之气88

二 秀逸：南帖的典范89

三 谈谈“古朴”与历史感90

四 “潇洒”的书法风度90

五 强劲与“险劲”91

六 文人秀士的风度曰“文静”92

七 人书俱老说“老辣”92

八 书斋“清雅”93

九 乱头粗服谓之“粗率”94

十 炉火纯青的“醇和”94

十一 扩张与“狞厉”95

十二 正人君子的“端庄”96

十三 “刚健”与力感97

十四 技巧的高度“圆熟”97

十五 长枪大戟的“爽利”感98

十六 丰润的肌肤与丰润的气度99

第三部分 当代书法评论103

第十章 关于书法艺术的现状与未来103

第一节 书法的美学起点103

第二节 现时期书法的一些倾向与不足107

第三节 对书法艺术未来的一些估计112

第一节 创作层构成分析116

第十一章 当代书法构成的分析116

第二节 理论层构成分析122

第十二章 对书法“创新”口号的理论检验127

第一节 关于书法新审美“群体记忆”的短暂127

第二节 论书法“创新”口号的迷惘134

第十三章 当代书法发展动向及其估价143

第一节 新十年书法发展的历史回顾143

第二节 新十年书法发展性格特征的探讨150

第十四章 当代书法理论的发展160

第一节 书法理论发展的大背景160

第二节 当代书法理论研究的基本走向165

第十五章 书法的抉择——西方“书法画”与中国现代思潮的比较173

第一节 关于现象的归纳整理：基点与结构173

第二节 分析比较：本体与文化背景的差异180

第十六章 问题：目前的书坛需要些什么？187

第一节 书法所面临的困境及原因分析187

第二节 对书法专业化、高素质的期待190

附录：对当前书法创作小品化倾向的反思与批评（书法评论示范论文）194

后记201

附图203