《中国古典戏曲的审美追求》

赞歌三唱（代序）许国荣1

自序周南雁6

中国古典戏曲创生于元代的前因后果10

从无到有的戏曲舞台时空观念18

鲜明强烈的人民性特征26

人民性的审美特征46

1、浓郁的人情味情趣47

2、抗暴复仇的情结65

3、平冤雪恨的清官形象70

4、嘲讽不义、鞭打恶人的喜剧情趣74

5、高风亮节的艺术典型78

6、诗情画意的浪漫色彩82

7、“大团圆”式的审美结构87

虚拟表演的审美追求91

再论虚拟表演的审美追求——兼论传统戏曲的“远距离”属性113

“唱”的声韵是中国戏曲审美的重心124

脸谱服饰的审美功能137

古典戏曲的悲剧特征147

“中和之美”的审美特征159

传统戏曲的“真实”与继承——兼评秦腔电视艺术片《王宝钏》171

“折子戏”的误区182

戏曲“危机”的我见187

说戏：191

1、儿时看戏的故事191

2、虚实之间—《空城计》196

3、《捉放曹》中看陈宫202

4、《甘露寺》的“如果”206

5、戏说《苏三起解》211

6、《胡迪骂阎》的讳忌219

7、周信芳《打严嵩》的喜剧特色225

书尾的补辩233