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目录1

赞歌三唱（代序） 许国荣1

中国古典戏曲创生于元代的前因后果1

自序5

从无到有的戏曲舞台的时空观念7

鲜明强烈的人民性特征14

人民性的审美特征30

一、浓郁的人情味情趣31

二、抗暴复仇的情结46

三、平冤雪恨的清官形象50

四、嘲讽不义、鞭挞恶人的喜剧情趣53

五、高风亮节的艺术典型56

六、诗情画意的浪漫色彩59

七、“大团圆”式的审美结构63

虚拟表演的审美追求67

——兼论传统戏曲的“远距离”属性85

再论虚拟表演的审美追求85

“唱”的声韵是戏曲审美的重心94

脸谱服饰的审美功能105

古典戏曲的悲剧特征113

“中和之美”的审美特征123

传统戏曲的“真实”与继承133

——兼评秦腔电视艺术片《王宝钏》133

“折子戏”的误区141

戏曲“危机”之我见145

说戏148

一、儿时看戏的故事148

二、虚实之间——《空城计》152

三、《捉放曹》中看陈宫157

四、《甘露寺》的“如果”160

五、戏说《苏三起解》163

六、《胡迪骂阎》的讳忌170

七、周信芳《打严嵩》的喜剧特色174

书尾的补辩180