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绪论1

第一章对话剧审美特性的最初体认（19世纪末—1916年）8

第一节 概述8

第二节 马二先生的新剧美学观26

第三节 《吾校新剧观》与“写实主义”31

结语34

第二章“五四”新文化运动与现代戏剧观念的确立（1917—1927年）40

第一节 概述40

第二节 《爱美的戏剧》与陈大悲的戏剧观80

第三节 田汉早期的浪漫主义戏剧观91

第四节 《宋春舫论剧》与“纯艺术”论100

第五节 余上沅的“国剧”构想与形式主义美学思想116

第六节 《佛西论剧》与戏剧本体的探讨128

结语142

第三章现实主义主潮地位的形成（1928—1937年）148

第一节 概述148

第二节 《予倩论剧》与开阔的戏剧审美视野194

第三节 洪深的表演理论与“写实”的美学倾向209

第四节 程砚秋的导演思想与象征的美学追术226

第五节 张庚的表导演理论与斯坦尼的演剧“体系”238

第六节 向培良的“表现的动作”论及其他250

第七节 朱光潜的戏剧观念与现代心理学美学260

第八节 曹禺诗意化的戏剧美学追求286

结语296

第四章向民族化迈进（1937—1949年）303

第一节 概述303

第二节 夏衍独特的现实主义创作思想336

第三节 郭沫若“失事求似”的史剧观念349

第四节 洪深的导演理论与非“写实”的审美体现357

第五节 黄佐临“写意戏剧观”的初萌373

第六节 张庚的“演员艺术中心”论384

结语404

结束语409

后记424