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前言1

绪论1

第一章 文明新戏--新兴话剧的萌芽(一八九九年--一九一八年)34

第一节 概述34

第二节 《黑奴吁天录》及春柳派的戏剧创作48

第三节 进化团派的戏剧创作59

第四节 衰落时期的文明新戏及其演变71

第二章 现代戏剧观念的确立与新肖话剧的发展(一九一八年--一九二九年)91

第一节 概述91

第二节 欧阳予倩及其剧作121

第三节 熊佛西及其剧作144

第四节 郭沫若早期历史剧及其他历史剧作家160

第五节 丁西林的喜剧创作174

第六节 陈大悲、汪仲贤和蒲伯英183

第七节 白薇、袁昌英和濮舜卿199

第八节 余上沅和徐志摩215

第三章 田汉223

第一节 田汉的戏剧创作道路223

第二节 《获虎之夜》、《名优之死》等二十年代的剧作241

第三节 《梅雨》、《回春之曲》等三十年代的剧作257

第四节 《秋声赋》、《丽人行》等四十年代的剧作267

第五节 田汉剧作的艺术成就和艺术风格278

第四章 中国戏剧现代化的曲折进程和话剧艺术的成熟(一九三○年--一九三七年)285

第一节 概述285

第二节 洪深的戏剧活动和戏剧创作316

第三节 李健吾及其剧作336

第四节 冯乃超、左明、楼适夷等表现工农革命斗争的剧作351

第五节 石凌鹤、章泯、姚时晓等的“国防戏剧”359

第六节 袁牧之和谷剑尘369

第七节 宋春舫、王文显和杨晦375

第八节 徐訏和陈楚淮385

第一节 曹禺的戏剧创作道路390

第五章 曹禺390

第二节 《雷雨》、《日出》、《原野》394

第三节 《北京人》和《家》411

第四节 曹禺剧作的艺术成就和艺术风格421

第六章 现代戏剧的黄金时代(一九三七年--一九四九年)431

第一节 概述431

第二节 郭沫若四十年代的历史剧468

第三节 阳翰笙的戏剧活动和戏剧创作487

第四节 阿英的历史剧497

第五节 于伶及其剧作508

第六节 陈白尘及其剧作521

第七节 宋之的及其剧作537

第八节 老舍和茅盾的剧作549

第九节 吴祖光及其剧作566

第十节 张骏祥与沈浮580

第十一节 杨绛、吴天和顾仲彝588

第十二节 杨村彬与姚克598

第十三节 黄佐临、柯灵和师陀603

第十四节 “战国派”剧作家陈铨607

第七章 夏衍614

第一节 夏衍的戏剧创作道路614

第二节 《上海屋檐下》626

第三节 《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》633

第四节 夏衍剧作的艺术成就和艺术风格643

第八章 江西苏区和延安解放区的戏剧)一九三○年--一九四九年)650

第一节 概述650

第二节 江西苏区的“红色戏剧”他作673

第三节 延安及各解放区的戏剧创作(上)684

第四节 延安及各解放区的戏剧创作(中)688

第五节 延安及各解放区的戏剧创作(下)697

第六节 延安及各解放区戏剧创作的特色707

第七节 新歌剧《白毛女》和解放区的旧剧改革715