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绪论1

第一章 中国戏剧学溯源15

一 先秦的总体艺术论16

二 汉代的戏剧表演录21

三 唐代的剧目记录23

四 宋代的勾栏记录及其他27

五 小结33

第二章 元代戏剧学的兴起34

第一节 元代戏剧学序说34

第二节 元代的戏剧表演论著36

一 胡祗遹的“九美”说36

二 燕南芝庵的《唱论》38

三 元代勾栏的见闻录40

四 夏庭芝的《青楼集》43

第三节 元代的戏曲创作论和作家评论46

一 《录鬼簿》的戏曲作家评述47

二 关汉卿的自我写照50

三 杨维祯等人的戏曲创作论54

四 高明的戏曲观57

第四节 周德清的《作词十法》60

一 慎审音韵61

二 严守曲律63

三 务造俊语66

四 先立曲意69

五 结语70

第三章 明前期的戏剧观74

第一节 明前期戏剧观概说74

第二节 朱权与《太和正音谱》75

一 小序75

二 流派与风格论76

三 声乐论79

第三节 邱濬、邵璨的戏曲创作观81

一 《伍伦全备记》的道学风81

四 戏曲功利观81

二 《香囊记》的时文风84

三 小结85

第四章 明中期戏剧学的转机87

第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折87

第二节 魏良辅《曲律》的声乐论88

一 论腔调89

二 论唱法90

三 论学唱、演唱与听唱91

第三节 李开先与《词谑》92

一 “文随俗远”93

二 “悟深体正”94

三 《词谑》举要95

第四节 何良俊与《四友斋曲说》98

一 戏曲活动记录98

二 评《西厢记》《琵琶记》及其他100

三 论“本色语”及“声”和“辞”的关系103

第五节 徐渭与《南词叙录》104

一 徐渭及其《南词叙录》104

二 对南戏源流、发展的认识106

三 本色论109

四 关于宫调及喜剧112

五 深远的影响114

第六节 王世贞的《曲藻》115

一 论曲的源流115

二 南北曲比较116

三 作家作品评论119

第七节 李贽的戏曲批评122

一 李贽的思想122

二 童心说123

三 化工说125

四 戏曲评论127

第五章 万历时期戏剧学的崛起129

第一节 万历时期的戏剧学129

第二节 汤显祖的戏曲理论130

一 汤显祖戏曲论著概说131

二 论“情”137

三 论“意趣神色”140

四 论“不妨拗折天下人嗓子”143

五 结语145

第三节 沈璟的曲学147

一 沈璟的戏曲创作147

二 《词隐先生论曲》150

三 本色与当行、朴俗、返古157

四、沈璟与吴江派159

第四节 潘之恒的戏曲表演理论162

一 析曲派和评演员162

二 说“情”164

三 说“才、慧、致”166

四 说“调音”167

五 说“度、思、步、呼、叹”168

六 说“神合”170

七 小结170

第五节 胡应麟、徐复祚和谢肇淛171

一 胡应麟的戏曲考171

二 徐复祚的本色说176

三 谢肇淛的虚实论179

第六节 臧懋循的戏曲批评180

一 论“行家”181

二 论“作曲之难”182

三 论汤显祖183

第七节 吕天成《曲品》185

一 吕天成及其《曲品》185

二 “双美”说及其他186

三 论沈、汤及其他188

四 作品评论190

五 小结193

第一节 王骥德及其《曲律》195

第六章 王骥德195

第二节 王骥德《曲律》的戏曲创作论197

一 风神论197

二 虚实论199

三 本色论203

四 当行论206

五 小结210

一 论越中派211

第三节 王骥德论戏曲流派和作家作品211

二 汤、沈风格论215

三 《新校注古本西厢记》218

四 结语224

第七章 明晚期戏曲论的发展225

第一节 冯梦龙的创作论和演出论225

一 创作论225

二 演出论229

第二节 祁彪佳“二品”232

三 小结232

一 祁《品》、吕《品》小议233

二 戏曲评论中的创作理论235

三 评论方法239

第三节 《谭曲杂札》和《衡曲尘谭》240

一 凌濛初《南音三籁》与品曲标准241

二 凌濛初《谭曲杂札》的戏曲批评242

三 张琦《衡曲尘谭》论曲词创作245

第四节 《弦索辨讹》和《度曲须知》247

一 《弦索辨讹》248

二 《度曲须知》250

三 结语254

第五节 张岱的戏剧演出录255

一 张岱及其《陶庵梦忆》255

二 演剧活动录257

三 舞台艺术录258

四 《答袁箨庵》的创作论261

第六节 孟称舜的戏曲批评262

一 对杂剧的评论263

二 传奇题词论性情266

三 《古今名剧合选序》269

四 小结272

第七节 卓人月、袁于令及其他273

一 卓人月的悲剧观273

二 袁于令的戏剧论276

三 明晚期的其他曲论278

四 结语280

第八章 评点、曲谱及其他281

第一节 《牡丹亭》批评281

一 概说281

二 王思任的《批点玉茗堂牡丹亭叙》282

三 陈继儒、沈际飞及茅氏兄弟的题序286

四 洪升、“吴吴山三妇”和其他评论289

〔附〕 叶堂的《纳书楹四梦全谱》292

一 《盛明杂剧》序言与批语294

第二节 选本和评点本的戏曲批评294

二 《李卓吾批评琵琶记》297

三 “玉茗堂批评”《焚香记》《红梅记》299

四 戏曲序跋评点拾零302

第三节 南曲曲谱举要306

一 曲谱概说306

二 《南九宫谱》308

三 《南词新谱》311

四 《九宫正始》314

五 《寒山堂曲谱》316

〔附〕《九宫大成谱》317

第九章 清初戏剧学的新潮320

第一节 清初戏剧学序说320

第二节 金圣叹的《西厢记》批评322

一 金圣叹与《西厢记》批评322

二 辩“淫”323

三 说“无”325

四 识“微”328

五 论“人”330

六 谈“法”332

七 小结334

第三节 《长生殿》批评335

一 洪升的《自序》与《例言》335

二 吴人的批语338

第四节 孔尚任与《桃花扇》批评343

一 孔尚任及其戏曲批评343

二 《桃花扇小引》--传奇简论345

三 《桃花扇凡例》--传奇创作论346

四 《桃花扇》批语--戏曲创作技法散论349

第五节 清初曲论新潮352

一 李玉及其《南音三籁·序言》352

二 丁耀亢的《啸台偶著词例》354

三 黄周星的《制曲枝语》357

四 尤侗及其论曲序文358

五 刘廷玑的《在园杂志》360

六 毛声山的《琵琶记》批评362

七 黄图珌的《词曲》篇364

八 小结366

〔附〕李调元的《曲话》和《剧话》366

第十章 李渔369

第一节 李渔与《李笠翁曲话》369

第二节 李渔的戏曲创作论371

一 创作论小引371

二 戏曲结构论372

三 戏曲语言论382

四 余论389

第三节 李渔的戏曲演习论390

一 演习论小引390

二 戏曲的案头处理391

三 戏曲的场上教演396

四 戏曲演员的训练399

五 结语408

第十一章 清中期戏剧学的新成就409

第一节 《扬州画舫录》《消寒新咏》和《审音鉴古录》409

一 《扬州画舫录》的演剧艺术录409

二 《消寒新咏》的表演评论413

三 《审音鉴古录》论角色的创造417

四 《审音鉴古录》舞台处理例话420

〔附〕 《审音鉴古录》总目423

第二节 徐大椿的《乐府传声》424

一 戏曲概说424

二 论字音与口法426

三 论曲情与唱曲427

〔附〕清后期的度曲教科书--《顾误录》429

第三节 《梨园原》的表演理论432

一 《梨园原》概览433

二 《梨园原》的理论精神436

三 小结439

第四节 焦循与《花部农谭》440

一 文艺发展史观440

二 对“花部”的推崇441

三 谈历史剧的艺术处理443

四 考据中的戏剧学445

第五节 论曲诗举隅448

一 咏作家和作品449

二 题演出452

三 凌廷堪的《论曲绝句》455

四 小结459

第十二章 古代戏剧学的余辉460

第一节 梁廷枏的《藤花亭曲话》460

一 不荣古而陋今460

二 不党同而伐异463

三 比较与辨析465

一 刘熙载的《艺概·词曲概》468

第二节 清后期曲论例话468

四 终以文为主468

二 陈栋的《北泾草堂外集》470

三 杨恩寿的《词余丛话》471

四 李慈铭的《越缦堂日记》472

五 平步青的《小栖霞说稗》473

六 徐珂的《清稗类钞》475

第三节 戏剧学资料的集成477

一 曲目录478

二 剧史考483

三 《今乐考证》488

第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌491

第一节 王国维的《宋元戏曲考》491

一 王国维及其戏曲研究491

二 论“戏剧”与“戏曲”492

三 论戏剧的起源与形成494

四 论宋金戏剧496

五 论元杂剧497

六 结语501

第二节 吴梅的曲学502

一 刘师培、姚华与吴梅502

二 《顾曲尘谈》和《曲学通论》504

三 《中国戏曲概论》505

四 《南北词简谱》507

五 结语508

第三节 晚清戏剧改革论510

一 梁启超的戏剧观511

二 戏曲改良运动的鼓吹514

三 三爱的《论戏曲》519

四 《二十世纪大舞台》和柳亚子520

五 《春柳社演艺部专章》522

结束语525

后记531

人名书名索引533

史论概念索引542