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目 录1

序言……………………………………………………………谢冕第一章新兴学科：文艺传播学构想1

第一节文艺传播学建构基础和学科性质1

第二节文艺传播学研究对象和领域4

第三节文艺传播学研究方法和途径8

第四节创立中国特色的文艺传播学13

第二章文艺传播：历史、现状和趋势16

第一节文艺传播历史线索的勾勒16

一、 文字产生前期文艺传播17

二、 文字印刷时期文艺传播21

三、 电子媒介时期文艺传播25

第二节文艺传播现状和发展趋势33

一、文艺传播媒介多种共存，互抗互补34

二、 文艺传播对生活的多面渗透35

三、文艺传播运行节奏的加速化36

四、 文艺传播专门化和综合化并行发展37

第三章基本原理：本质·特征·模式·方式40

第一节本质：什么是文艺传播40

一、文艺传播不同于其他信息传播41

二、文艺传播必须借助媒介42

三、 传者与受者的信息互动43

四、 文艺传播的社会属性43

一、 文艺传播内容复合性和分享性44

第二节文艺传播的基本特性44

二、 文艺传播过程和形式的完整性45

三、文艺传播主体和受体的审美创造性46

第三节模式：文艺传播过程的简便描述47

一、模式的含义和效用47

二、传播的基本模式49

三、文艺传播一般模式54

第四节文艺传播方式57

一、 内向方式文艺传播57

二、人际方式文艺传播58

三、 团体方式文艺传播58

四、大众媒介方式文艺传播59

第四章文艺传播功能：传者与受者的共同效用62

第一节文艺传播功能是作品潜在价值的兑现62

一、 文艺作品的潜在价值62

二、文艺作品潜在价值转化为现实价值65

第二节文艺传播的多元功能系统66

一、 审美功能的中心地位66

二、以审美功能为中心的多元功能系统67

三、文艺传播的负功能略述79

第三节传者和受者共同发挥文艺传播功能81

第五章文艺传播效果：影响受传者的视界和行为83

第一节文艺传播效果观的综合描述83

一、 文艺传播效果观之一：“子弹论”85

二、文艺传播效果观之二：“有限效果论”87

三、文艺传播效果观之三：“适度效力论”89

四、文艺传播效果观之四：“强效力论”90

第二节文艺传播效果的发生与社会实现92

一、文艺传播效果的类型92

二、效果发生：潜移默化地改变受传者视界94

三、 文艺传播效果的社会实现96

第三节文艺传播效果的变量因素99

一、效果变量之一：文艺传播者99

三、效果变量之三：传播媒介100

二、 效果变量之二：文艺信息100

四、效果变量之四：文艺受传者101

五、效果变量之五：社会背景102

第六章文艺传播者：文艺传播活动的主体105

第一节对文艺传播者的基本认识105

一、 文艺传播者的概念105

二、文艺传播者的分类108

三、 大众传播方式中文艺传播者的特征110

四、传播者是文艺传播活动的主体112

第二节编辑：特殊身份的文艺传播者114

一、编辑的多重社会角色115

二、编辑传播工作的特点118

第三节制约文艺传播者的社会因素122

一、政治因素的制约123

二、 文化心理因素的制约124

三、 经济因素的制约126

四、社会受众的制约128

第七章文艺传播者多面考察：动力·能力·控制131

第一节文艺传播者的动力系统考察131

一、社会需求动因132

二、职业分工动因133

三、个人兴趣动因134

四、经济利益动因135

五、社会理想动因137

六、 自我价值实现动因138

第二节文艺传播者的能力系统考察139

一、 审美感受能力140

二、 艺术构思能力143

三、 艺术传达能力145

第三节控制：文艺传播者对传播行为的调节147

一、控制与文艺传播控制147

二、 文艺传播控制的类别148

三、 文艺传播控制系统与作用149

第八章文艺信息：传播与接受的中介物153

第一节涵义：信息与文艺信息的界定153

一、信息涵义与本质153

二、文艺信息是传播中物化的审美意识156

三、相关文艺信息的几个概念158

第二节文艺信息的属性与分类161

一、属性：文艺信息共性与特性统一162

二、 多样的文艺信息分类165

第三节处在传播关系中的文艺信息167

一、 文艺信息内容与物质载体关系167

二、 文艺信息与传者、受者需求关系169

第九章文艺作品：文艺信息的主要存在形式172

第一节作为文艺家与受传者创造的文艺作品172

一、 文艺作品包蕴着文艺家的审美意识173

二、 文艺作品创造的信息化过程174

三、文艺作品的静态结构系统177

第二节作为接受对象的文艺作品180

一、 文艺作品须经接受过程来完成181

二、 作品与受传者建立联系的基本条件183

第三节文艺作品在传播中的价值沉浮187

一、 文艺作品的增值与贬值187

二、 文艺作品价值沉浮原因探究190

第十章文艺符号：文艺信息的感性袒露194

第一节符号是人区别于动物的一个标志194

一、符号·信号·符码195

二、符号的本质规定196

一、符号的能指与所指198

第二节符号是一种意义系统198

二、 符号的序列与类群199

三、符号的意义系统203

第三节文艺符号：特殊的符号世界205

一、文艺符号的涵义205

二、文艺符号的根本属性207

三、文艺符号的形态分类210

第四节文艺符号怎样袒露信息内容212

一、 文艺信息内容应由文艺符号袒露212

二、 文艺符号对信息内容的要求214

三、 文艺符号对信息内容的特殊作用216

第一节基本认识：文艺传播媒介219

第十一章传播媒介：文艺传播的工具和通道219

一、文艺传播媒介的概念220

二、 文艺传播媒介是人体的延伸221

三、 文艺传播媒介分类与特点223

四、 两类文艺传播媒介比较224

第二节印刷媒介：书籍—报纸—杂志226

一、印刷媒介形式和特点226

二、印刷媒介之一：书籍227

三、印刷媒介之二：报纸230

四、印刷媒介之三：杂志232

五、 印刷媒介的前景234

一、 电子媒介之一：无线电广播235

第三节电子媒介：广播—电影—电视235

二、 电子媒介之二：电影237

三、 电子媒介之三：电视239

第四节传播媒介对人和社会的影响242

一、两种截然对立的看法242

二、 关于媒介影响人和社会的研究243

第十二章文艺受传者：文艺传播的目的地246

第一节受传者是文艺传播的重要环节246

一、文艺受传者和受传者群246

二、文艺传播过程不能没有受传者249

三、文艺受传者的重要地位和作用251

第二节定格：文艺受传者的层次分析253

第三节文艺受传者的基本动力和必备条件256

一、需求：文艺受传者的基本动力256

二、 受传者接受文艺信息的必备条件262

第四节文艺受传者的受动性和能动性267

一、文艺受传者的受动性267

二、文艺受传者的能动性270

第五节反馈：受传者接受信息的回流273

一、文艺受传者信息反馈的内涵274

二、 文艺受传者信息反馈的特点275

三、 受传者直接和间接的信息反馈途径277

活动279

第一节文艺接受：双重建构的认识和社会交流279

第十三章受传者文艺接受的多面透视279

一、 文艺接受是一种双重建构的认识活动280

二、 文艺接受是一种社会交流活动282

第二节文艺接受的心理过程和选择机制285

一、文艺接受的一般心理过程285

二、 文艺接受的审美选择机制288

第三节文艺接受的差异性和同一性292

一、文艺接受的差异性292

二、文艺接受的同一性295

第四节文艺接受中的障碍及误区298

一、文艺接受中的障碍298

二、错误的文艺接受301

三、“误解”：文艺接受的文化位差303

第五节速写：文艺接受的三种形态305

一、 欣赏：偏于情感享受的文艺接受305

二、批评：偏于理性分析的文艺接受306

三、 翻译：特殊的文艺接受形态308

第六节现实与未来：变动中的文艺接受态势310

一、 接受中心由文学阅读偏向视听艺术接受310

二、接受方式由以社会为主转而以家庭为主311

三、 参与型与自娱型文艺接受日益增加312

四、接受规模由大群体化向小群体化嬗变314

后记316