《审美主客体》

第一编艺术哲学中的审美主客体1

第一章审美客体1

第一节 情感的意象的世界1

第二节 社会的审美的人学7

第二章审美主体18

第一节审美主体的艺术个性18

一 审美主体和艺术个性18

二 艺术个性的个体性和社会性20

三 艺术个性的多样性和共同性24

四 艺术个性的客观性和主观性28

第二节审美主体的心理机能31

一 审美心理机能的生成31

二 审美主体的心理内容40

三 审美主体的心理机能46

第三节审美主体的审美理想52

一 审美理想的思想内涵52

二 审美理想的生活依据54

三 审美理想的表达方式57

第四节审美主体的社会本质63

一审 美主体的个体性和群体性63

二审 美主体的主动性和受动性67

三审 美主体的实践性和精神性73

第三章审美主客体的相互关系和相互作用76

第一节审美主客体的相互关系76

一 审美主客体的对象关系76

二 审美主客体的对应关系80

三 审美主客体的同构关系89

第二节审美主客体的相互作用94

一 审美客体对审美主体的“决定作用”94

二 审美主体对审美客体的“能动作用”102

三 审美主体和审美客体的“交互作用”111

第四章审美主客体的结构形态和审美倾斜122

第一节艺术内容的结构形态和审美倾斜122

一 艺术再现和艺术再现中的艺术表现122

二 艺术表现和艺术表现中的艺术再现125

三 艺术再现和艺术表现的统一和倾斜128

第二节艺术思想的结构形态和审美倾斜131

一 艺术的客观思想131

二 艺术的主观思想135

三 艺术的主观思想和艺术的客观思想的统一和倾斜137

第三节艺术逻辑的结构形态和审美倾斜141

一 艺术的事理逻辑141

二 艺术的情感逻辑143

三 艺术的事理逻辑和艺术的情感逻辑的统一与倾斜144

第二编艺术活动中的审美主客体147

第五章艺术创作中的审美主客体147

第一节题材·思想·才能147

一 创作题材147

二 创作思想152

三 艺术才能159

第二节认识·体验·创造163

一 艺术认识164

二 艺术体验167

三 艺术创造172

第三节文本·超越·变形175

一 文本的审美主客体175

二 艺术创作中的超越188

三 艺术创作中的变形196

第六章艺术欣赏中的审美主客体207

第一节艺术欣赏的二度创造207

一 二度创造的依据207

二 二度创造的内容209

第二节艺术欣赏中的移情作用215

一 移情作用的理论透视215

二 移情作用的主客关系219

三 移情作用的基本性质222

第三节艺术欣赏中的审美趣味225

一 欣赏的审美趣味的共同性和差别性225

二 审美趣味的共同性和差别性的根源228

第七章艺术批评中的审美主客体230

第一节 艺术的欣赏与批评230

第二节 艺术批评中的发现231

第三节 艺术批评中的超越235

第三编对现代西方艺术哲学“主体论”的综合分析239

第八章现代西方艺术哲学“主体论”的主要形态239

第一节康德主义的“主体论”239

一康德的“主体论”的“人向自然立法”说239

二 康德的“主体论”的“人是最终目的”说245

三 康德的“主体论”的内在矛盾和深远影响251

第二节意志主义的“主体论”256

一 叔本华的“主体论”的“生活意志”说256

二 尼采的“主体论”的“强力意志”说262

三 柏格森的“主体论”的“生命冲动”说268

第三节弗洛伊德的“主体论”273

一 弗洛伊德的“主体论”的“潜意识”说273

二 弗洛伊德的“主体论”的“性本能”说276

三 弗洛伊德的“主体论”的“人性恶”说280

四 弗洛伊德的“主体论”和“创作论”284

第四节存在主义的“主体论”288

一 存在主义的“主体论”的“人学本体”说288

二 存在主义的“主体论”的“生存状态”说292

三 存在主义的“主体论”的“意向活动”说296

四 存在主义的“主体论”的“自由选择”说300

第五节“西方马克思主义”的“主体论”304

一 卢卡契的“主体论”304

二 存在主义的“马克思主义”的“主体论”308

三 法兰克福学派的“马克思主义”的“主体论”311

四 弗洛伊德主义的“马克思主义”的“主体论”315

五 新实证主义的“马克思主义”的“主体论”318

六 结构主义的“马克思主义”的“主体论”321

第六节“西方现代派文艺”的“主体论”326

一 对“主体”的潜在的本能意识的狂张326

二 对“主体”的荒谬的生存状态的诅咒331

三 对怪诞的混乱的外部世界的漫侃336

第九章对现代西方艺术哲学“主体论”的综合分析341

第一节现代西方艺术哲学“主体论”的客观根源341

一 现代西方艺术哲学“主体论”的社会根源341

二 现代西方艺术哲学“主体论”的心理根源345

三 现代西方艺术哲学“主体论”的文化根源348

第二节现代西方艺术哲学“主体论”的思想局限352

一 在“精神的笼子里”打转352

二 在“异化”的重轭下低吟355

三 从“痛苦的现实”中逃遁359

第三节现代西方艺术哲学“主体论”的合理内核365

一 “反传统”的合理内核365

二 “反理性”的合理内核369

三 “反现实”的合理内核372

后记378