《表一三届“国展”中楷书入展、获奖数量统计》

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《从近三届“国展”看当下楷书的审美取向及创作现状》

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审视这三届『国展』的楷书作品可以得知，有诸多楷书作品单一模仿古人，字字端正，笔法单一。楷书不同于行、草、篆、隶，行草可以通过墨色变化来形成较强的视觉冲击力。篆、隶则可以通过迟涩、浑厚的线条为之添彩，而将楷书写大不易，中、小楷既形成不了块面效果，也很难增加整幅的分量感。那么，端庄、静雅的楷书需要进一步打开字内空间，营造鲜明的布白效果，同时在笔势上强调紧密的呼应关系，方可出神。古代书家对『神采』较为推崇，南朝王僧虔《笔意赞》云:『书之妙道，神釆为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。』[3]结体开张意味着字内的空间留白变大，可以谓之『形』。虽然楷书在一定程度上受字形大小的约束，但字形大小与气象并无直接关系。很多小楷写得密密麻麻，但字内空间颇为舒朗，无丝毫压抑之感。用笔灵动意味着速度与力量的变化，可以谓之『势』。这也是在美学中区分『优美』与『壮美』的关键。『时间的疾速也形成一种力量，有助于形成壮美，有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手……时间的缓慢形成优美，是因为其展示了一个较小的空间，花朵悠悠地坠落。』[4]『势』在很大程度上可以增加楷书的书写性，让作品更有书卷气。『形』与『势』的巧妙结合才能产生出感染力较强的书法作品。正如东汉蔡邕于《九势》中所言:『夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。』[5]