《表一：黄庭坚的“大字”行楷书与颜真卿》

  提示：宽带有限、当前游客访问压缩模式

本系列图表出处文件名：随高清版一同展现

《黄庭坚的“大字”行楷书与颜真卿》

1. 获取 高清版本忘记账户？点击这里登录

1. 下载图表忘记账户？点击这里登录

从书写习惯上来说，黄庭坚和颜真卿都倾向于开张的表达，但黄氏着力于点画的伸展，而鲁公则强调结构的宽博。在黄氏的前期作品中，如《发愿文卷》中的“被”、《华严疏卷》中的“与”和《刘明仲墨竹赋》中的“举”等单字点画中自然的伸展倾向，与如《水头镬铭》中的“泽”和《了无方丈七佛偈》中的“何”等单字结构中不自然的宽博倾向，反应了此时的黄庭坚正处在“取法颜书”和“自身生理习惯”的挣扎抉择，相互碰撞而不能融合的过程当中。因此，他多次发出类似“予手拙，终不近也”[16]的感慨。其实，此时的“不近”颜书恰好酝酿了其后期创作中对颜书的突破。在学颜方面，山谷推崇东坡。然而，东坡“大字”行楷书《醉翁亭记》《丰乐亭记》等能入鲁公堂奥，却始终无力脱胎而出。反观山谷，以《明瓒诗卷后跋尾》、《东坡寒食诗跋》《松风阁诗卷》和《范滂传》等为代表的后期作品，将被颜书影响下的外在形态融解并重塑为自身点画的无形骨力，又毅然强化点画的伸展为个性。进而，结构也随之定型为更加自我的面貌。最终，出入颜书而遗貌取神。