《表2：苏轼楷书章法特征及其对当代楷书创作的启示》

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《苏轼楷书章法特征及其对当代楷书创作的启示》

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苏轼的这些楷书作品中，字形大小参差错落而起止随意、自由变幻使得苏轼楷书的章法相对于颜柳变化更加丰富，这个特点在他的行书《黄州寒食诗帖》中有着更明显的特征，苏轼的“意造无法”在此处有夸张的体现，而这种精巧而随意的布局也可以为我们的书法创作带来全新启示。其次，因其字形的错落变化使得章法上呈现出成行不成列。我们可以其与唐楷相比较，唐人楷书在竖行上的处理是比较清晰的，字字独立，前后齐平，在横向上看，是非常工整的，或是偶尔错落参差，可以想象唐人在书写时的状态——对每一个字都仔细安排到位。而苏轼的楷书作品则与之相反，这大概就是苏轼想要打破唐法之处——《前赤壁赋》《祭黄几道文》《归去来兮辞》三件作品都是在横卷上书写完成，《前赤壁赋》是将自己的文章抄录送与友人，书写时点画、结体力求妥贴；《祭黄几道文》是苏轼为黄几道所作祭文，此件作品在书写时更是谨慎有加的，但此二者并没有因为此书写背景而拘谨；《归去来兮辞》是抄录陶渊明文章，这件作品在书写上便没有前二者的书写背景所牵绊，书写起来更显自由随意。从其成行不成列的楷书章法上，我们可以看出苏轼力求打破“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平”的审美创作理念。这样的章法使得单字不再局限于狭小的空间，而是自由伸展，有诸多个灵动的字形组成最后和谐而又生动的章法，而作品中的每一个单字，都因上下字的呼应而一画不可移，一字不可变，这极强的书写性又是苏轼楷书章法的一大特色。