《表一.各种不同角色的西皮、二黄腔》

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《“三色”析李艳妃的“打”与“跪”——展示京剧皮黄腔的表现性》

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上述各种“三音列”，分别属于徵羽宫三色。它们和欧洲的三类和弦一样，分别具有各种不同的表现功能。我国戏曲大体从小旦、小丑、小生“三小戏”兴始，就以旦角主唱，所以在“三色”中旦角先选。高腔三色都用；昆曲委婉、细腻，特重羽色，次为宫徵；梆子腔粗犷、朴实，偏重徵宫色，极少用羽色；江南的戏曲，讲究柔美，多用徵羽色，较少宫色。唯独湖北，居四方之中点，受四方影响，形成特殊门第。第一，宫徵为主的梆子（秦）腔，传到湖北后，经湖北的艺术家将其加进了湖北有的羽色，演变成三色俱融的襄阳腔，再变为西皮腔。如今云南的滇剧，仍叫西皮为“襄阳腔”。第二，鄂东北以宫徵为主的哦吙腔（畈腔）发展形成有名的【东腔】，影响到省内各路花鼓戏的主要腔调——套腔（民间叫桃腔、陶腔）。更重要的是这种腔调，加入羽色后，发展成了以上“众家姐妹”都不及的三色俱融的二黄腔。