《表一《潇湘卧游图》与“潇湘八景”的对应》

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《南宋李生《潇湘卧游图》的形式传承、文化背景和禅宗旨趣》

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从局部的景致来看，《潇湘卧游图》与牧溪等的禅宗《潇湘八景图》关联最为紧密。从卷头开始，可以比对出其中有几景的特征尤其明显。如“远浦归帆”中的酒旗，“烟寺晚钟”中的楼台，“渔村夕照”中的渔船，“平沙落雁”中的雁群，“洞庭秋月”中的孤舟均与牧溪“潇湘八景”一致；另“山市晴岚”中的市场，也出现在玉涧的《山市晴岚》中。但《潇湘卧游图》并未营造特定的“八景”气候，“渔村夕照”中没有夕照，“洞庭秋月”中也没有倒影之月，只是以行进的水域为画面的主体。另外《潇湘卧游图》所不具备的二景，是“江天暮雪”和“潇湘夜雨”，是“八景”中气候特征尤为明显的二景，由于与其他景致差别过大，容易破坏画面的连续性，因此没有采用。从空间上看，《潇湘卧游图》比牧溪的“潇湘八景”的视野纵深感更强，更接近人在实际舟行中看到的远方景致（表一）。